卧虎藏龙故事梗概.doc

卧虎藏龙故事梗概 ?武艺高超的一代大侠李慕白想要退出是非复杂的江湖，隐姓埋名去过安稳平静的生活。他托付红颜知己岳秀莲将自己的青冥剑带到京城当礼物送给贝勒爷收藏。不料当天夜里，青冥剑就被一蒙面人盗走，有人看到蒙面人消失在刚刚从新疆调来赴任的九门提督玉大人府内。 秀莲暗中查访，怀疑是玉大人的女儿玉娇龙所为，便用旁敲侧击的方法迫使蒙面人交出青冥宝剑。谁知格格玉娇龙是个娇生惯养、桀骜不驯、性格乖张、不遵守江湖规矩的女人，她持剑到岳秀莲处寻衅，非要同李慕白一比高下，说慕白赢了才还剑。 打斗中，李慕白一再宽容忍让，却惊讶地发现对手身手不凡，且剑法与自己同出一门，这武当剑法只有他的师傅江南鹤传授给了他，可师傅多年前就被江湖骗子碧眼狐狸所毒害，那么这女人的剑术一定来自碧眼狐狸。李慕白为给师傅报仇，已在江湖上寻找仇人碧眼狐狸多年了。 碧眼狐狸用同法又给李慕白施了剧毒，秀莲帮助玉娇龙见到她的从新疆来的恋人罗小虎，并揭露了碧眼狐狸利用玉娇龙年轻不谙世事扰乱江湖的险恶用心。玉娇龙似乎明白了前辈高人的胸怀和教诲，拼命去找解药以救慕白，可为时晚矣，慕白将染满鲜血的青冥剑投入深潭，深情地望着秀莲，闭上了眼睛，永远离开了江湖的恩恩怨怨。 玉娇龙、罗小虎这对恋人经过千辛万苦，终于相聚，可玉娇龙拒绝了与罗小虎同回新疆，她纵身跳入了深潭。? 卧虎藏龙评论 可以看出，李安在武戏的处理中，的确作出了自己的努力。除了飞檐走壁的钢丝吊得太明显以外，各个武打场面虚实并重，既重意境又重实感，袁和平展示出自己作为香港武侠片第一武指的独到之处。俞秀莲夜追宝剑、围剿碧眼狐狸、俞秀莲大战玉蛟龙、李慕白竹林战玉蛟龙，或重速度、或重狠斗、或重变化、或重意境，几个重头场面各有侧重，各有精彩。虽然并没有多大突破，但基本上能够满足作为一个武侠片影迷的视觉要求。周润发和杨紫琼在武戏中都没有显出老态，反而越演越精，味道火候十足，影片没有他们的风采真的会减色几分。再看李安的文戏。王度庐的原著本来就注重文学性，把武侠小说与言情小说结合为一体???把本来只利用故事性制造冲突的武侠旧框架一改成为依靠性格制造冲突的新小说体例，这在当时不能不说是个突破。在前几年武侠电影盛行的时候，大部分影片仍旧是老式的武侠“故事”模式，经李安之手，这部影片令人欣喜地成为真正“允文允武”的武侠电影。李安在这个“文学性”的武侠故事里，体现的是对武侠世界里“人”的关注。李慕白在闭关修道的时候，曾经感悟到一种深深的悲哀，并没有所谓“得道”的喜悦，其实他已经“得道”了。他得的“道”，就是对天理人伦的洞悉体察。这是作为宗教的“道”，也是作为武学的“道”。对于人来说，这就是命运。李慕白在彼时彼刻，就预感到自己的悲剧，这也是每个人的悲剧。影片中的人物莫不是如此悲剧收场，李慕白师徒如此，俞秀莲也是如此；娇纵傲气的玉蛟龙是如此，洒脱豪气的罗小虎也是如此；碧眼狐狸如此，长途追捕她的捕头也是如此。这就是生而为人的悲哀，这就是不断上演的人间悲剧。说得小了，武林中人莫不如此，所谓“人在江湖，身不由己”；说得大了，所有人都是如此，都为命运所束缚，所谓“苍天无眼，造物弄人”。李安整部《卧虎藏龙》都在讲“束缚”，有的是人为的，有的是自己无法超越的，更多的是命运的悲剧。李安改动了一些原著的情节，以便适应自己100分钟的电影容量，这是无可非议的。但其中的一些草率之处，却成为影片的几个遗憾。首先是玉蛟龙这个人物的描写上，失之粗陋，只强调她的任性，于自身的愁苦交代不足、刻画不深。罗小虎迟迟出场不说，人物形象、性格的展示就更加表面化了，甚至很多时候有点莫名其妙。影片的主要角色已由原著中的玉蛟龙和罗小虎改为两对恋人互为映衬的共同悲剧，玉蛟龙的内心刻画不足(不能不说这与章子怡的表演有关)，必然会导致整部影片的失衡。影片结尾是，玉蛟龙与罗小虎一夕缠绵之后，舍身跳崖(原著中为玉以舍身跳崖为名，与小虎一夕缠绵之后遁去无踪)，以生命向“侠义”赎罪、以生命逃避自己的爱情悲剧。此时虽然能够明白导演的用意，但也实在暴露出改编上的失误和粗疏。