史前艺术原始、两河、古埃及.ppt

美 术 史授 课 人：闫 冬 佳联系方式：yan_dongjia@126.com 回顾 美术语言 形式美法则；形体、明暗、色彩、空间、材质、肌理 美术作品意义与价值的判断依据 时代性、地域性与创新性 据此作出判断 从不同角度看待美术作品的意义与价值 提出自己观点 外国的美术史研究： 中国的美术史研究： 美术史概述： 在整个绘画世界中，无论是素描还是油画的描述都是获得视觉艺术最基本的一种手段。 早期---线条、文字、色彩 （线条与精神世界相联系） 16世纪---色彩是绘画的主要表现形式，而不用线条勾勒轮廓。 19世纪----写实主义 第一章  原始、古代美术 第一节 原始美术 西班牙阿尔塔米拉野牛 拉斯科野牛 威冷道夫的维纳斯 莱斯皮格女性裸像 持角杯的女巫 复活节岛上的巨石雕像 史前大石桌 第二节 古代两河流域美术 萨尔恭国王青铜像 纳拉姆辛石板 乌尔王的军旗 金牛头竖琴局部 竖琴饰板 汉穆拉比法典浮雕 萨尔恭二世宫殿的守护神兽 伊什塔尔大门 奥克苏斯角状杯 彩绘陶杯 乌鲁克女神像 古苏美尔组雕像 拉伽什女雕像 拉伽什的饰板浮雕 古地亚国王坐像 猎狮图 垂死的牝狮(浮雕) 第三节 古代埃及美术 纳美尔石板浮雕 法老孟考拉与王妃立像 卡培尔王子像 佐塞尔阶梯式金字塔 胡福金字塔 野鹅图 书记官卡伊像 法老孟考拉与女神像 狮身人面像 法尤姆蜡板妇女肖像画 戴金桂冠的青年肖像 雕刻家的墓穴壁画 图坦卡蒙的金棺具 涅菲尔娣蒂胸像 卡尔纳克神庙的方尖碑 三个女乐师 拉美西斯二世石窟造像 图坦卡蒙王座浮雕 塞奈狄姆墓壁画 死者之书 阿拉米人神庙 腓尼基舰队 裸体舞女 男性胸像 男性躯干两尊 阿育王狮子柱头 持拂药叉女像 购买祗园 药叉浮雕像 树神药叉女 攀着芒果树枝的药叉女 大流士一世的贵宾厅遗址 长颈鹿 圣公绵羊 牛 长颈鹿岩画 双角女神 保护幼象的大象 追击 金质驯鹿雕刻 围猎大象 鸵鸟与伪装者 布兰德山的白妇人 布须曼岩画--母羚羊与幼仔 面具舞蹈 舞蹈者 舞蹈面具 女人与两性人 尼姆巴 母子像 母亲 契瓦拉 水牛面具 独木舟木雕 复活节岛上的巨石雕像 巨石头像 腓尼基铜盘图案 六法： 一、气韵生动 二、骨法用笔 三、应物象形 四、随类赋彩 五、经营位置 六、传移模写 第一章 原始、古代美术 第三节 古代埃及美术 第一章 原始、古代美术 第三节 古代埃及美术 第一章 原始、古代美术 第三节 古代埃及美术 第一章 原始、古代美术 第三节 古代埃及美术 第一章 原始、古代美术 第三节 古代埃及美术 第一章 原始、古代美术 第三节 古代埃及美术 第一章 原始、古代美术 第三节 古代埃及美术 第一章 原始、古代美术 第三节 古代埃及美术 第一章 原始、古代美术 第三节 古代埃及美术 第一章 原始、古代美术 第三节 古代埃及美术 第一章 原始、古代美术 第二节 古代两河流域美术 第一章 原始、古代美术 第二节 古代两河流域美术 第一章 原始、古代美术 第二节 古代两河流域美术 第一章 原始、古代美术 第二节 古代两河流域美术 第一章 原始、古代美术 第二节 古代两河流域美术 第一章 原始、古代美术 第二节 古代两河流域美术 第一章 原始、古代美术 第二节 古代两河流域美术 第一章 原始、古代美术 第二节 古代两河流域美术 1、特点 2、古王国 金字塔建筑、雕刻 3、中王国 庙宇建筑、墓室壁画 4、新王国 神殿、享殿建筑、雕刻与壁画 第一章 原始、古代美术 第三节 古代埃及美术 雕刻程式： 1、姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众； 2、根据人物地位的尊卑决定比例的大小； 3、人物着重刻画头部，其他部位非常简略； 4、面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，几乎没有感情表现； 5、雕像着色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真效果。 第一章 原始、古代美术 第三节 古代埃及美术 浮雕和壁画程式： 1、正面律，表现人物头部为正侧面，眼为正面，腰部以下为正侧面； 2、横带状排列结构，用水平线划分画面； 3、根据人物地位尊卑安排比例大小和构图位置； 4、添塞法，画面充实，不留空白； 5、固定的色彩程式：男子皮肤多为褐色，女子为浅褐色或淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈黑色。 第一