2016年度北京电影学院考研辅导班重点笔记.docVIP

2016年北京电影学院考研辅导班重点笔记 以下资料由才思学员整理 为了保持影视作品叙事的统一性，编剧必须处理好情节时间与因果关系及时序的逻辑关系，否则，就会导致情节之间的相互矛盾。故事是未经叙述的原生态的事件，原生态的事件只存在相关时空中的自然序列。情节则是被叙述的事件。叙述故事就意味着要对故事进行组织和安排，要找出事件序列之间的因果关系，使事件结构成一个个的序列。叙述故事最基本的要求就是按照故事的因果关系去结构作品，使之合乎情理。因果关系一旦混乱，观众就会感到困惑不解。电视连续剧《水浒传》第一集就因为编剧的疏忽而出了问题。作品交待高俅挨打后，接下来的叙事顺序是1．算卦的说：“阴阳逆转，福祸轮回，十年河东，十年河西，此一时也，彼一时也。”显然这个镜头中算卦的接受者是高俅。然后是高俅在他所供职的药店包了药，出来送给买药的人，结果2．碰上了高坎，他告诉高俅，已打听清楚打他们的教头王进。在饭店里，同伙们都出主意要对付王进，但高俅说：“依我看，咱们咽了这口气算了。”“要想不受气，就得做那种打死人不吃官司的人。”“我想找个安身立命的差使，也许将来能有发达。”可见，他确实是听了算卦的话，知道自己有那么一天会发达，所以才强忍下这口气，否则，依他一个泼皮，天不怕地不怕，怎会咽下这口气？接下来是高坎强调了一下他的命运将会改变：“高二哥，你以后发达了，可千万别忘了我呀！”再下来是3．药店掌柜辞掉了他，把他推荐给了高官。这里的叙事顺序显然不对。正常的叙事顺序应该是3．1．2，因为他挨了打，脸上有伤，掌柜见他又去滋事了，遂把他辞掉了。他虽被辞，但这样一个泼皮是什么事情都做得出来的，掌柜怕他在背后使坏，只好把祸水引向高官，以镇住高俅。高俅从掌柜那里出来，不知今后命运如何，才顺理成章地去算卦，而一挨打就去算卦，显然不合情理。算命的告诉他将来要时来运转，他才放下心来，而不同王进纠缠，想找个安身立命的差使要紧。这才有了酒店与朋友们讲“想找个安身立命的差使”。只有这样，他才会“咽了这口气”，从长计议。否则，一个泼皮，怎么会忽然想到要从长计议，且他在药店已是安身立命，何故还要寻安身立命之处呢？此一错处。再就是，药店掌柜辞他时，他说“昨天的事确实遇上几个旧时的朋友”，显然这里安排的时间是事发后的第二天，根据常识，被打成那样，是不会脸上立刻好得光光的，这也不符合逻辑。观众有权要求一部影视作品在叙事上有较为严密的逻辑关系，否则，叙事就失掉了最基本的立足点。 空间作为事件的内在结构部分，随着编剧讲述时间的指向而不断变化，即编剧所再现的空间是随情节时间秩序出现的，而不是依据故事实际发生的先后秩序出现的。编剧让观众在真实的物理空间中体验时间的缩短、延长与扭曲，并在叙事中不断地变换空间位置。通常情况下，空间位置是根据人物行为、事件动作而定的。编剧对于空间的选择和使用，也是根据情节与情绪的需要来设置的，即编剧在时间与空间的选择与表现上，是一种受限制的自由。 二、多重空间的结构 在影视作品中，叙事空间包括故事空间、情节空间和银（屏）幕展示空间。故事空间是故事本身所包容的空间，它同历史空间不是对应的，是一个虚构的空间，而不是历史空间本身。通常是将故事空间模糊化，通过淡化故事空间使观众完全进入一种虚拟的叙事环境中，也可以突出故事发生的具体空间，使它确定到最为精确的空间的某一个点上。在完全淡化与完全突出精确的空间之间，还有一个广大的区域，以建立故事空间与历史空间之间的不同相关度。作为规律，故事发生的空间范围越大，虚构色彩越浓，反之则越淡。当故事被假定为某一历史空间中所发生的事件，此时，历史空间就对故事空间构成了某种框范。在这种框范中，事件的具体空间又有相对的自由，它是以这种框范为依据展开的虚构事件。从这个意义上说，故事空间不可能是纪实的，它仅仅具有“纪实性”。电视剧《盖世太保枪口下的女人》中标定的叙事空间是二战时期的比利时，剧中的人物名字以及插入的一些历史资料镜头，创造出历史纪录的幻觉，但其中的故事却是虚构的。 故事中的空间是多维空间，影视作品的情节即使讲述得再仔细，也难以将故事中的所有空间都展示出来。影视作品中的空间是经过选择和变形处理后的空间。在情节中，空间与事件之间构成了一种广泛的隐喻关系，是因叙事需要而设定的空间。所以，在影视作品的创作中，要充分发掘空间的表现性，并由此产生出心理空间、哲理空间以及象征性空间、模糊空间等。影视作品的情节空间构成了人物行动的特定环境，《泰坦尼克号》其实就成功于将一个模式化的爱情故事放到了一艘沉船上搬演，而感动了无数的人。情节空间对于人物塑造，揭示人物心理世界发挥着重要作用，甚至能够直接参与作品的深层表意。美国影片《鸟人》就巧妙地通过鸟人与艾尔、理想空间与现实空间的对比，让观众体验鸟人的心理空间。 作为一部完整的影视艺术作品，其情节结构必须是完整的。