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戴望舒诗歌 主要目录 一、戴望舒简介 二、戴望舒诗歌 （一）从忧郁凄凉的呻吟到民族苦难的悲愤 1、忧郁孤寂的情感基调 2、民族苦难的悲愤 （二）民族化的象征主义 1、古典韵味与现代情绪 2、追求意象 3、从音乐性到非音乐性 三、关于《雨巷》 一、戴望舒简介 戴望舒是30年代著名的现代派诗人，也是20世纪著名诗人。戴望舒30年代有一定影响，但是，在建国以后也仍然没有受到应有的重视。在80年代以后，戴望舒的诗歌成就才被充分肯定，被认为是20世纪的优秀诗人。但是，他在社会上的知名度却不如徐志摩，也许是因为他的那种忧郁朦胧的风格缺乏难以唤起更多的人的共鸣，也许是他的生活缺少商业性的卖点吧。 戴望舒（1905——1950）原名戴朝寀，笔名有戴梦鸥、戴望舒、江思、艾昂甫等，1905年生于浙江杭州。中学毕业，就开始从事创作，戴望舒的一生的活动，比较单纯，主要是文学活动，后期编辑过报纸。最早的创作是小说，他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》，《卖艺童子》和《母爱》，曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。戴望舒任主编，编辑部也设在戴家。 1923年，入上海大学文学系，1925年，转入震旦大学法文班。1926年同施蛰存、杜衡创办《璎珞》旬刊，在创刊号上发表处女诗作《凝泪出门》。1929年4月，第一本诗集《我的记忆》出版，其中《雨巷》成为传诵一时的名作，他因此被称为“雨巷诗人”。 1932年戴望舒赴法国，开始了他为期三年的游学生活。他先来到里昂中法大学就读，1934年前往巴黎，1935年春回国。 1936年，戴望舒和卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至创办了《新诗》月刊，体现了格律诗派和象征诗派的合流，并实际上成为提倡“纯诗”的中坚。 抗战爆发以后，1938年春他来到香港，主编《星岛日报》《星座》副刊。稍后，他和艾青主编了《顶点》诗刊。1941年底，日本侵占了香港。日本宪兵以从事抗日活动的罪名将诗人逮捕入狱。他以狱中生活为题材，写出《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等著名诗篇，表达一种爱国主义情感。 1946年3月，望舒回到上海，任教于师范专科学校。1948年5月再度流亡香港。1949年3月中旬，他毅然离开香港，冒着风险来到北平。1949年6月底，戴望舒出席了中华文学艺术工作代表大会。建国后调至新闻总署从事编译工作。1950年2月25日，诗人于北京逝世。死后也并无隆重的纪念活动，显得非常冷清。 戴望舒一生有四本诗集：《我底记忆》（1929）、《望舒草》（1933）、《望舒诗稿》(1937)、《灾难的岁月》（1948）， 戴望舒一生，共存诗９０余首。有人说92首诗。另外，《戴望舒诗选》（1957）。 二、戴望舒诗歌 （一）从忧郁凄凉的呻吟到民族苦难的悲愤 从诗歌的思想情感上看，戴望舒诗歌可以以抗战爆发为界限，分为前期和后期。前期比较狭窄，主要是述说个人的悲剧人生体验，呈现出浓郁的忧郁凄凉的情感特征，后期，内涵扩大，一些作品抒发了民族苦难，把自我与民族融合在一起。他的诗歌内涵有一个变化过程，就是从忧郁凄凉的呻吟到民族苦难的悲愤。 1、忧郁孤寂的情感基调 和许多诗人相比，戴望舒诗歌的思想情感并不开阔，他并不善于抒发那种深厚的社会意识和人生体验，他的诗歌，绝大多数都是表现个人化的情感体验，充满着无法自拔的忧郁凄凉的悲剧感。这种忧郁凄凉的情绪，是戴望舒诗歌情感的基本色调。他的诗歌的魅力不在于博大浑厚，而在于内在的细微真诚。他仿佛总是能够把自己寂寞的灵魂淋漓尽致地倾诉出来，没有丝毫的做作。徐志摩是灵动飘逸的美，闻一多是凝重激越的美。戴望舒的诗，给人一种忧郁凄凉之美。 他的诗歌最典型的意象是枯枝、落叶、暗夜、黄昏、夕阳、荒坟、眼泪、雨巷等，构成一种凄凉的意境；语调往往都是低调的，压抑的，哀怨的。 《夕阳下》 晚云在暮天上散锦， 溪水在残日里流金； 我瘦长的影子飘在地上， 象山间古树底寂寞的幽灵。 ? 远山啼哭得紫了， 哀悼着白日的长终； 落叶却飞舞欢迎 幽夜底衣角，那一片清风。 荒冢里流出幽古的芬芳， 在老树枝头把蝙蝠迷上， 它们缠绵琐细的私语， 在晚烟中低低地回荡。 ? 幽夜偷偷从天摸来， 我独自还恋恋地徘徊； 在这寂寞的心间，我是。 消隐了忧愁，消隐了欢快。 这首诗的意境是，一个孤独的人，拖着瘦长的影子，在黄昏中徘徊。溪水映照着残日，荒冢晚烟，远处的山好象在啼哭，落叶和蝙蝠飞舞。抒情主人公似乎融入了这种悲凉之中，陶醉在荒凉之中。 《寒风中闻雀声》 枯枝在寒风里悲叹， 死叶在大道上萎残； 雀儿在高唱薤露之歌， 一半是自伤自感。 ?