欣赏唐人草书技术总结.ppt

欣赏唐人草书 草书创始人——张芝 张芝，东汉书法家。他擅长草书中的章草，将古代当时字字区别、笔画分离的草法，改为上下牵连富于变化的新写法，富有独创性，在当时影响很大，有“草圣”之称。书迹今无墨迹传世，仅北宋《淳化阁帖》中收有他的《八月帖》等刻帖。 东晋二王——王羲之、王献之 王羲之 东晋穆帝永和九年（公元353年），农历三月三日，王羲之和谢安、孙绰等41人在绍兴兰亭修褉xì（一种祓fú除疾病和不祥的活动）时，众人饮酒赋诗，汇诗成集，羲之即兴挥毫为此诗集作序，这便是有名的《兰亭序》。此帖为草稿，28行，324字。记述了当时文人雅集的情景。作者因当时天时地利人和效果发挥极致，据说后来再写已不能逮。其中有二十多个“之”字，写法各不相同。宋代米芾称之为“天下第一行书”。 十七日先书，郗司马未去。 即日得足下书，为慰。先书以具，示复数字。 王羲之草书《十七帖》 东晋王献之草书《中秋帖》 中秋不复不得相， 还 为即甚省如，何然胜 人何庆等大军 唐代草书，发展到高峰 孙过庭 张旭 怀素 凡唐草得二王法，无出其右 ——宋代米芾 唐代孙过庭的《书谱》 前半篇，较为平和，规矩，笔法、内在精神与二王书法更接近。 后半篇，神气充旺，跌宕生姿，孙氏个人风格明显地张扬起来。 1.笔法多劲利而少柔媚，有力透纸背之感。 即使细笔也是在飘逸中显出笔力的沉着，像“深嵌”纸中。如“闻”字。 1.笔法多劲利而少柔媚，有力透纸背之感。 竖笔时见精彩 “申”，这一竖飞白直下，由实至虚，渐淡渐无。 2.孙氏用笔多顿挫，一字之内顿挫分明，一笔之内也时有顿挫，表现运笔的节奏。 “春”的末笔 “云”的第一笔 3.孙氏用笔严谨，起止、转折纹丝不乱。《书谱》字字独立，偶有连体者，也不如狂草放纵。 突然激情迸发，结体的大小、长宽、倾斜方向都不相同，笔画纵横交错。 孙过庭书法在放纵与节制中寻步，完成美的创造。 表面上看残破不堪，但内在精神是充盈的，气韵是完整的。 总之，孙氏书法中锋、偏锋、粗笔、细笔兼而用之，大字小字排列组合，沉着工稳，放纵任性杂糅相伴，全篇气韵生动。 “中锋”指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。用中锋写出的线条圆浑而有质感。北宋沈括《梦溪笔谈》载：宋徐铉善小篆，映日观之。画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。 使笔直立，锋在正中，左右不偏，叫“中锋”。 变动犹鬼神，不可端倪。 ——韩愈 张旭，世称张长史。他嗜酒如命，行为放浪，据说他豪饮之后，呼喊狂走乃下笔；或以发濡墨而书，人称“张癫”。他作书癫狂恣肆，云谲波诡，是狂草的创始人。 张旭的作品流传下来的不多，仅有： 楷书《郎官石柱记序》 草书《古诗四帖》《肚痛帖》等。 结体全无定法，字的大小、肥瘦、宽高、倾斜变化无穷，难寻定规。有时一字写长了，形如两字，有时随意改变体势。 东明九芝盖，北 烛五云车。飘 飖入倒景，出没 上烟霞。春泉 下玉霤，青鸟向金华。汉帝看 桃核，齐侯 “南”字，中间一竖变成斜笔，紧跟着两横也成斜势。 问棘花。应逐上元酒，同来访蔡家。北阙临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简，大火练真文。上元风雨散。 岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少， “绝”字的末笔显得笔画不足。 有时随意增减笔画 再看笔画，基本上用篆书笔法，苍劲有力，也时有粗重笔画，显出变化。 如“采、迷、粮” 岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少， “绝”字的末笔显得笔画不足。 多数笔画边缘都是粗糙的，有涩劲，而无浮华之病。 岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少， 笔笔起止都藏峰、回峰，即使长长的笔画，也将；力量送至笔端，显得含蓄蕴藉。 “少”字，飞白之后有轻微的停顿，可见收笔回峰痕迹。 岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少， 从章法看，笔画奔突游走，如烟云缭绕，龙蛇飞动。字与字跟得紧，行距、字距空间小，有时连成一字，有时上一字占了下一字的空间。 中天哥吹分。 虚驾千寻上， 空香万里闻。 谢灵运王 子晋赞 淑质非不丽， 难之以万年。 有时一列一笔贯穿直下全成牵连状。 张旭《肚痛帖》 忽肚痛不可堪 不知是冷热所 致欲服大黄汤 冷热俱有益 如何为计 非临床