元曲五首正宫醉太平刺世技术总结.ppt

元曲识要 元曲的形成 元曲是元代文学的代表，唐诗、宋词、元曲鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。 元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。 随着元灭宋入主中原，它先后在大都和临安为中心的南北广袤地区流传开来。 元曲的体制 正宫 醉太平 刺世 越调 天净沙 秋 双调 大德歌 春 中吕 十二月过尧民歌 别情 双调 夜行船 秋思 1、宫调： 宫调是指元曲的调式，元曲常用的有五宫四调，通称九宫，包括： 正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）； 大面调、双调、商调、越调（四调）， 每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。 2、曲牌： 俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》、《天净沙》等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等，据此可以填写新曲词。 曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的。 元曲的分类 一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，是元代文学主体。 “散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的歌词。 散曲的体制 散曲包括小令、套曲和带过曲 1、 小令 （1）小令：是散曲体制的基本单位。单片只曲，调短字少是最基本的特征。如白朴《越调 天净沙 秋》： 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。 （2）重头小令：除了单片只曲，还有一种联章体，又称重头小令，由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。 关汉卿《双调 大德歌》 春 　 子规啼，不如归。道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。 夏 　 俏冤家，在天涯。偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画，瘦岩岩羞带石榴花。 秋 　 风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。 冬  雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。 2、套曲 又称套数、散套、大令，体制特点有三： 1、是由同一宫调的若干首曲牌连缀而成。 2、各曲同押一韵。 3、最后用“煞调”或“尾声”结尾。 如马致远《双调 夜行船 秋思》 双调 夜行船 秋思 马致远 〔夜行船〕百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟！昨日春来，今朝花谢，急罚盏、夜阑灯灭。??? 〔乔木查〕想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。??? 〔庆宣和〕投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足三分半腰折，魏耶？晋耶？??? …… ??? 〔离亭宴煞〕蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利何年是彻？…… 3、带过曲 介于小令和套曲之间，由同一宫调的两支曲牌组成，往往标明“某曲过某曲”，可以看做小令的变体。 如王实甫《中吕 十二月过尧民歌 别情》，就是由“十二月”和“尧民歌”两支曲子组成。 中吕 十二月过尧民歌 别情 王实甫 自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分？缕带宽三寸。 元曲的题材 愤世嫉俗和归隐田园是元散曲里互相补充的两个题材，愤世嫉俗的作品直接反映了元代社会中某些不合理的现象。如“不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。”面对这种现实，作家有时用激愤和嘲讽的口吻发泄不满，有时又深感无奈与灰心，于是只好采取消极逃避的态度，归隐田园便成了元曲中常见的主题。 元代文人的社会地位 元代社会分四个等级：第一等是蒙古人；第二等是包括西域、西夏、回回人在内的色目人；第三等是包括契丹、女真、渤海人在内的汉人；第四等是原南宋境内的南人。第一、二等的上层分子有种种特权，居统治地位。南人地位最低，最受歧视。 民间流传九等级的说法：“一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐。” 元代科举：元十六考 资料一： 元朝举行了十六次科举考试，考中进士的共计1139人。 元一考：护都答儿、张起岩分别为左右榜状元。? 元二考：忽都答儿、霍希贤分别为左右榜状元。 元三考：达普化、宋本分别为左右榜状元。 元代科举的特点 资料二： 隋唐时期，考试科目包括：秀才、进士、明经、明法、明字、