从现代美学原理角度探析电影作品中“镜子”的美学价值.docVIP

　　从现代美学原理角度探析电影作品中“镜子”的美学价值 从现代美学原理角度探析电影作品中镜子的美学价值 摘 要：镜子作为一种情象结构在电影作品中的普遍运用，不仅意示着其在传统意义上的工具作用，即扮演影视信息传达的媒介角色。事实上，它还蕴含了.L.极为丰富的美学价值。在影片中，镜子在完成了自身的审美定位、定向、定质、定性和定形后，通过一个审美反思的运行机制最终唤醒主体的划分与清醒意识，进而达到主体性找寻与均衡的审美目的。本文将围绕镜子的不同镜像，从形成与价值、过程与机制、本质与目的三个角度对影视作品中的镜子的美学价值进行探讨和研究。 　　关键词：现代美学原理；镜子；美学价值 　　 　　传统意义上的镜子一直充当着某种信息传达的媒介作用，即镜子是一种工具。然而，从洞穴理论再到拉康的镜像理论，我们不难看出，影视中镜子的价值正在被理论家们重新研究和探索。而且电影发展到今天，镜子在其中的运用已经成为了一种普遍的现象。在许多优秀的电影作品中都有着关于镜子的镜头。就像影片《鸟人》中的艾尔，他伫立在镜子前，照着镜子把自己脸上的绷带狠狠的撕开；就像《法国中尉的女人》中的萨拉一边在为自己画像，一边却注视着镜子中的自己；迈克深夜离开熟睡在身边的安娜，然后走到窗前，注视着镜子中的自己；就像《伽菲猫2》中两只猫在镜中互相模仿动作；就像《变脸》中两人拿枪透过镜子指着对方的那一幕；就像《蜘蛛侠》中绿皮在镜子中说话；就像《天使A》中Angela在走投无路时对着镜子看着自己的眼睛讲出自己的心里话再重新找回自己；就像《源代码》中柯尔特在列车上被克里斯蒂娜误认为另一个人时惊恐间往镜子一照，发现自己的样子全变了镜子在电影作品中的种种普遍的运用也在向我们暗示着重新探究其潜在价值的重要性和必要性。 　　笔者认为，影视中的镜子是一种情象结构，其在完成了自身的审美定位、定向、定质、定性和定形后，通过一个审美反思的运行机制最终唤醒主体的划分与清醒意识进而达到主体性找寻与均衡的审美目的。下面，本文将围绕镜子的不同镜像，从形成与价值、过程与机制、本质与目的三个角度对影视作品中的镜子的美学价值进行探讨和研究。 　　一、形成与价值 　　影片中的镜子，作为一种情象结构在其普遍使用的过程前经历了一个由审美定位到定向、定质、定性和定形的漫长的审美经验积累过程。定形完成之后，镜子这一特定的情象结构在艺术技巧、价值观层面上就显示出其独特的价值来。 　　（一）镜子作为情象结构的形成 　　李健夫在《现代美学原理科学主体论美学体系》中说到：审美印象形成阶段至少有以下几方面的特点：审美定位以社会生活经验为现实基础、审美定向以审美理想和审美情趣为内在尺度来进行的审美选择、审美定质以具体人物事物特征和生活内容为感受基质、审美定性是以审美感受和审美情感倾注对象从而规定审美印象的审美特性、审美定形这只是初步定形，即审美感受、审美情感与对象特征印象交融而形成较为稳定的情象结构。[1］镜子在影视作品中的情象结构的形成同样经历了以上五个过程。 　　首先，审美定位，我们可以将其理解为审美主体的意识基础，即在混沌无序的环境和时空中确定审美的领域和主体的位置。强调艺术家的亲身经历和感受的积累。镜子在生活中随处可见，便于导演的观察和体验，在照镜子这样一个每天都在进行的动作中，导演可以得到亲感和亲知，在日常生活中积累起对镜子的某种经验结构。这种审美定位的准备和完备是导演在影片中能对镜子运用自如的一个意识基础。 　　接着，定位之后是审美定向，这一阶段，在积累了亲感经验后，在使镜子进入到审美领域中后，导演开始严肃认真的将镜子划入自己的审美定向选择中来。也就是说，这一阶段，导演已经加入了自己的审美趣味和审美理想。开始审视镜子可能会在电影中带来何种功效。紧接着导演开始确定审美对象的实质，即将镜子的本质和特征挖掘出来形成某种独特的映像，比如镜子的明亮、洁净以及与其他同样明亮、洁净的物质相比，镜子所具有的独特的特征，这里的独特就必然与镜子背后所蕴含的东西方文化相联系起来了，审美定性是情象融合的结果，它意味着审美意象的感受与情感具有特定的、稳定的和具体的性质。[2］在这里，镜子的明镜透亮性质照出的人物或景物的美、丑、滑稽或是怪诞与情感中的爱照镜子、恨照镜子和怕照镜子的情感交织在一起，形成了镜子的审美定性结构。 　　最后，在此基础上，导演还应该将其进一步完善成较圆整较完善的内心创造物，达到最终的定形。也因此，定形后的镜子进一步具有了较完善的情象结构的内在意义，即我们所说的价值。 　　（二）镜子作为情象结构的价值 　　镜子成为情象结构之后，其价值主要包括了艺术技巧层面和价值观层面两个主要方面。 　　1、艺术技巧 　　镜子在艺术技巧上的价值包括空间改变和氛围烘托两个方面。许多的电影都喜欢用镜子的反射、复制和