从电影《红色沙漠》浅谈影视艺术中色彩的造型元素表达.docVIP

　　从电影《红色沙漠》浅谈影视艺术中色彩的造型元素表达 从电影《红色沙漠》浅谈影视艺术中色彩的造型元素表达 在影视艺术中，色彩带给观众的是一种视觉的冲击力，运用得当，便会对故事情节的发展和影视作品的主题的深化起到相当关键的作用，从而达到一种近乎完美的艺术效果。例如，在影片《战舰波将金号》中，前苏联大导演爱森斯坦将.L.水兵起义的旗帜用颜料逐格地在胶片上染红，这就是对色彩大胆运用的典型。再如，法国影片《死亡陷阱》对黄色的运用，黄色的衣服、黄色的围巾、黄色的藤圈，都对主人公和观众产生强烈的心理冲击，因而黄色成为该影片的灾难的象征。同样是黄色，在日本影片《幸福的黄手绢》中却是幸福的象征，影片中时常出现的黄色是主人公内心幸福的寄托，牵动观众的眼球，影响观众的心情。因此，我们说色彩的变化和流动与影视作品中其他元素交相呼应，内容相融合、碰撞，以一种视觉的冲击形式产生强烈的情绪感染力，直接影响观众的审美心理。 　　一、影视艺术中色彩元素的特征 　　在影视作品中的，色彩就好比情感的讲述者，演说家，它作为人类情感的载体和承担者，把导演编剧电影观众紧密地连接起来，色彩这种情感的交流和互动在影视作品中所产生的作用是关键的，它从某种角度上促进了一部优秀电影的诞生。 　　1.色彩在影视作品中具有象征性和表现性。色彩逐步发展成具有独立的艺术品格，也就是我们说的象征，通过象征作用，我们可以了解影片的主题、深层含义和感情基调，从而辨别出影片的艺术风格。为此，好多影视艺术家喜欢用色彩来表现象征和隐喻，例如，李安的电影《断背山》中，断背山的蓝天、白云、绿草、羊群这些冷色系，但由于色彩的应用不会给人一种很寒冷，相反有一种明快、清透、舒心的感觉;而杰克与艾尼斯两人之间的鲜明的红色和冷色系的交叉运用，将温暖淹没在贯穿始终的冷色系中，奠定了影片的基本情调，即悲剧。 　　再如，影片《辛德勒的名单》，在浓黑和白色中突然出现的两发红色在剧中形成了鲜明的对比，一发红色是身着红色外衣的小女孩勇敢地走向歹徒，二发红色是女孩的再次出现，她躺在运尸车上的烛火是红色的，这一发红色，刺激观众的眼球，震撼观众的心灵，仿佛燃起了观众内心的对生的渴望和未来的希冀。《大红灯笼高高挂》中，红色的灯笼沉浸在阴暗、沉闷的环境中，这时已经不再是喜庆的象征，却是暗喻着封建社会生命的悲凉、凄苦和惨淡。 　　2.色彩的反常化。由于我们可能对日常出现的、太过平常的色彩模式产生一种惰性和麻木性，为此，我们采用一种反常化的手法也叫做陌生化的手法摆脱视觉的机械性，感知色彩带来的视觉效果和惊喜，反常化的手法的目的就在于增加观众对艺术形式感知的难度，尽可能地拉长审美时间，延长欣赏过程。通俗地讲就是将熟悉的东西变成陌生的东西，使欣赏者感知色彩艺术带来的新颖别致。它的典型运用是张艺谋的《我的父亲母亲》，它主要是表现现实和过去两个不同时空，按照常规或我们一般的思维，过去的色彩是黑白的单色调，现实就是彩色调，但是，大师就是大师，张艺谋走出思维的定式，把色彩鲜亮的部分给母亲美好的初恋，而将暗淡、黑白给了葬礼，巧妙地运用了色彩陌生化的手法，达到了一种新奇的效果。但是，我们说一旦反常化、陌生化的手法被普遍运用或标准化，它也就失去了原本的意义，变得普通化了。所以，这就要求电影的制作者在运用这一手法前，应该熟知大众化的模式是怎么样的，从而有的放矢地对影片的模式进行整改和创新，行之有效地达到吸引受众眼球，引起广泛关注的效果。 　　二、影视艺术中色彩的作用 　　色彩就好比是情感的讲述者，演说家，它是人们情感的寄托和灵魂，所以色彩的变化可以将影片中人物的性格、心情等内在的气质表达。鉴于色彩在影片中重要意义，本文就色彩对影片的烘托作用进行阐述。 　　1.色彩对影片的环境造型和人物造型的塑造起着重要作用。电影《丑闻》中，裴勇俊的装扮基本上自始至终都是一身白色或者是越蓝色的韩国传统服装，但是，影片中的色彩却显得并不单调，因为那些花红柳绿的色彩全部融合在了背景里，而衣服这种单纯的色彩却从一定程度上让观众感觉到仅仅通过演员的表 演就能感知那是个很花的男人。同样在电影《无极》中，人物华丽美艳的造型和衣服与沉暗凄冷的背景能够形成鲜明的对.L.比，烘托出人物金玉其外败絮其中的强烈反差。 　　2.色彩在表现人物的内心世界、呼唤观众的情感、渲染情节、氛围上同样起着重要作用。《红色沙漠》是安东尼奥尼的第一部彩色片，这部影片中的色彩不是简单的再现和还原，而是一种充满灵动的色彩冲击，例如他把垃圾堆、沼泽树木甚至小贩卖货车上的水果都喷成了灰色，这灰色就生动逼真地反映了人物抑郁、恐慌、一潭死水般的心境。总之，在这部影片中，安东尼奥尼就是以一种对色彩的心理效应的试验者的推崇来给整部影片的色彩进行渲染，这是一次对纯色彩表意的大胆尝试。再如，《大话西游》用近红的暖色调，表达了它的喜