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现代汉语〔下〕14课
现代汉语(下) 主讲教师:任崇芬 2、注意声调的平仄相间 所谓声调的“平仄”,平,指古四声中的平声。仄,指古四声中的上、去、入三声。仄就是声调倾斜,不平的意思,与“平”相对。 平仄是汉语诗文韵律中对声调的另一种分类。即: 阴平 平声 平 普通话四声 阳平 平 古四声 上声 上声 去声 仄 去声 仄 入声 中古四声中的入声调在普通话里已经消失,属于古入声调类的字分别转到了今天的阴平、阳平、上声和去声中,使平仄的古今界限起了变化。古入声字转到上声和去声的仍然属于仄声的范围,对平仄的划分没有影响;但是古入声字转到阴平和阳平的,对平仄的划分就有影响。例如:“一、七、八、不、十、吃、铁”等都是古入声字,从古平仄讲,属于仄声。可是按照今天普通话的平仄划分(阴平、阳平——平、上声、去声——仄),它们就得分为两类,即:一、七、八、十、吃——平声字; 不、铁——仄声字。 一般散文或现代诗歌按照普通话的平仄划分选用字是可以的;但是如果做韵律严格的格律诗最好按照传统的平仄划分为好。 汉语平声高昂平直,仄声婉转低沉,平仄交错搭配,可以使声音形成抑扬顿挫的变化美。我国南北朝以后,古人做诗填词就很讲究平仄,不仅要求一句内平仄相间,而且要求上下句平仄相对。以此,创造出了诗词格律。如: 王之焕《登鹳雀楼》(|:仄。—:平) 白日依山尽, | | — — | , 黄河入海流。 — — | | —。 欲穷千里目, — — — | |, 更上一层楼。 | | | — —。 可见,这首五言绝句的平仄是很工整的。(“白”“一”古入声字,均属仄声;第三句首字“欲”属仄声,用在了平声的位子上,但格律诗中有“一三(五)不论,二四(六)分明”的说法,因此第三句首字是可平可仄的。这样“欲”也是不违规的。又如: 毛泽东《七律·长征》: 红军不怕远征难, — — | | | — —, 万水千山只等闲。 | | — — | | —。 五岭逶迤腾细浪, | | — — — | |, 乌蒙磅礴走泥丸。 — — | | | — —。 金沙水拍云崖暖, — — | | — — |, 大渡桥横铁索寒。 | | — — | | —。 更喜岷山千里雪, | | — — — | |, 三军过后尽开颜。 — — | | | — —。 ? 毛泽东的诗词不仅思想内容博大精深,仅就艺术形式的一个小小侧面——平仄,也是非常工整的。 一般来说,说话作文虽不像做诗填词那样要求工整的平仄,但是适当地注意声调上的高低、缓急、轻重和长短的变化,做到有扬有抑,有顿有挫,以此来增强语言的感染力,是很有必要的。老舍先生在《对话浅论》中说:即使是散文,平仄的排列也该讲究。说“张三、李四”好听,说“张三、王七”就不好听。原因在于后者四字都是平声。 3、力求韵脚和谐 “韵脚”指一句诗文末尾字音的韵母。所谓“韵脚和谐”就是指一首诗歌或一段文章中句子末尾字音的韵母相同相近。也叫“押韵”。例如: 嘴上没毛,办事不牢。 不比不知道,一比吓一跳。(谚语) ? 一从心里起, 二从鼻孔来, 绣花姑娘停针坐, 读书哥哥笔头呆。(谜语。谜底:喷嚏) 年龄是个宝,文凭少不了,德才做参考, 后台最重要。(时下民谣) ? “省优”“部优”,买到手就丢。“誉满全球”, 用起来就发愁。(时下民谣) ? 押韵是诗歌音乐美的基本条件。它主要产生一种回环的音乐美。押韵的韵脚关上连下,像一根红线,把分散的诗句、跳跃的内容、奔腾的感情串联起来,形成一个和谐的整体,以此来加强结构和形象的完整性,达到传递感情、打动人心的目的。押韵的句子和谐悦耳,琅琅上口。易懂、易记、易唱、动听。所以不仅诗歌,而且谚语、谜语以及针砭时弊的社会流行语甚至一些抒情散文也都讲究押韵。 4、注意运用双声叠韵与叠音的词语 要做到语言表达的声情并茂,还要注意运用一些双声、叠韵和叠音词。刘勰在《文心雕龙·声律》中说:“凡声有飞沉,响有双叠。双声隔字而每舛,叠韵杂句而必睽;沉则响发而断,飞则声
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