第3编第6章戏剧创作.pptVIP

第六章 戏剧创作 教学要点： 1、“广场戏剧”的三次高潮。 2、“剧场戏剧”的兴起与繁荣。 教学方法： 讲授，作品解析，讨论与习题 教学内容： 第一节 “广场戏剧” 一、抗战初期 1、抗战戏剧： 三幕剧《保卫芦沟桥》揭开序幕 演出形式：广场剧 《保卫华北煤窑》（刘保罗） 街头剧 《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》（好一计鞭子） 茶馆剧、游行剧等。 2、“话剧民族化”的尝试： 游行剧、活报剧、谐剧 （王永梭《赶汽车》） 田汉新平剧《江汉渔歌》《新儿女英雄传》 二、敌后根据地：从秧歌剧到新歌剧 1、“新秧歌剧”： 《兄妹开荒》、《夫妻识字》（马可）、《牛永贵挂彩》（周而复、苏一平）等。 2、“新歌剧” 《白毛女》： 民间＋五四＋革命 歌剧音乐戏剧化与性格化 发展和影响： 《赤叶河》（阮章竞） 《刘胡兰》（魏风等） 话剧民族化： 《把眼光放远一点》（胡丹沸）、《反“翻把”斗争》（李之华）等。 传统戏曲改革： 《逼上梁山》（集体）、《血泪仇》（马健翎） 3、农村剧团 三、40年代末：学潮中的广场活报剧 1、学生运动和活报剧： 行动的艺术，英雄主义气息 《控诉》抢救教育危机； 《大江流日夜》声援东北流亡学生 2、职业剧作家的创作： 吴祖光《捉鬼传》、宋之的《群猴》、陈白尘《升官图》也有广场戏剧的特点。 第二节 “剧场戏剧”的兴起与繁荣 一、大后方、上海孤岛 1、历史剧创作 阳翰笙： 《李秀成之死》《天国春秋》《草莽英雄》 －政治家的眼光和魄力，雄浑阔大 欧阳予倩： 《忠王李秀成》《桃花扇》 历史人物精神力量的开掘 精神感化作用 阿英（钱杏邨）： 三大南明史剧： 《碧血花》(《明末遗恨》《葛嫰娘》)、 《海国英雄》（《郑成功》）、 《杨娥传》 太平天国史剧《洪宣娇》 2、正面描写知识分子 矛盾冲突—歧途 于伶的《长夜行》，吴祖光的《少年游》、宋之的的《祖国在呼唤》、陈白尘的《岁寒图》等。 夏衍《法西斯细菌》 心理困扰和自我否定 五幕剧－十年政治风云－史诗性追求 《芳草天涯》个人感情生活中的困窘和无能 夏衍（1900－1994）：原名沈乃熙，字端先，浙江杭县人。 主要剧本有： 《赛金花》、《上海屋檐下》、《芳草天涯》等。 具有现实主义特色－真实性－平凡人物和生活 注重人物的心理和环境的象征性。 结构呈现出散文化特征。 3、讽刺喜剧创作的发展 夹杂愤激—辛辣的嘲弄 陈白尘： 《魔窟》暴露沦陷区敌伪丑态 《乱世男女》 嘲弄“都市的渣滓” 《结婚进行曲》 写国统区社会不合理现象性 《升官图》 纯粹的喜剧—痛快淋漓 老舍： 《残雾》 嘲讽抗战官僚 《面子问题》 “面子”观念 《归去来兮》 讽刺知识分子弱点 袁俊的三个故事 （《小城故事》、《边城故事》、《山城故事》）等。 丁西林的《三块钱国币》、《等太太回来的时候》 二、沦陷区：“剧场戏剧”的繁荣 1、职业性剧团涌现 东北三大剧团：长春大同剧团、沈阳协和剧团、哈尔滨剧团。 北平：北平剧社、四一剧社 1944“话剧年”。 上海：中国旅行剧团、新华艺术剧团、同茂剧团、上海艺术剧团、上海联艺剧团、国风剧团。 2、商业性演出 舞台演出成为戏剧的中心环节。 3、创作出版热潮 上海世界书局《剧本丛刊》 上海正中书局《现代戏剧丛书》 4、市民化倾向 （1）追逐热点题材 反映宫廷政治为主的历史剧 《秋海棠》《屈原》等 抒写都市家庭生活： 石华父《职业妇女》 暴露旧式大家庭罪恶：费穆《浮生六记》 侦探剧、神话剧： 陈绵《天罗地网》、顾仲彝《八仙外传》 (2)话剧与传统戏曲的联姻。 (3)审美趣味—喜剧性—寓哭于笑。 思考习题： 1、广场戏剧。 2、剧场戏剧。 3、此时期重要作家，及其代表作品。 4、创作发展轨迹及框架。 * * * * * *