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第3编第6章戏剧创作
第六章 戏剧创作 教学要点: 1、“广场戏剧”的三次高潮。 2、“剧场戏剧”的兴起与繁荣。 教学方法: 讲授,作品解析,讨论与习题 教学内容: 第一节 “广场戏剧” 一、抗战初期 1、抗战戏剧: 三幕剧《保卫芦沟桥》揭开序幕 演出形式:广场剧 《保卫华北煤窑》(刘保罗) 街头剧 《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》(好一计鞭子) 茶馆剧、游行剧等。 2、“话剧民族化”的尝试: 游行剧、活报剧、谐剧 (王永梭《赶汽车》) 田汉新平剧《江汉渔歌》《新儿女英雄传》 二、敌后根据地:从秧歌剧到新歌剧 1、“新秧歌剧”: 《兄妹开荒》、《夫妻识字》(马可)、《牛永贵挂彩》(周而复、苏一平)等。 2、“新歌剧” 《白毛女》: 民间+五四+革命 歌剧音乐戏剧化与性格化 发展和影响: 《赤叶河》(阮章竞) 《刘胡兰》(魏风等) 话剧民族化: 《把眼光放远一点》(胡丹沸)、《反“翻把”斗争》(李之华)等。 传统戏曲改革: 《逼上梁山》(集体)、《血泪仇》(马健翎) 3、农村剧团 三、40年代末:学潮中的广场活报剧 1、学生运动和活报剧: 行动的艺术,英雄主义气息 《控诉》抢救教育危机; 《大江流日夜》声援东北流亡学生 2、职业剧作家的创作: 吴祖光《捉鬼传》、宋之的《群猴》、陈白尘《升官图》也有广场戏剧的特点。 第二节 “剧场戏剧”的兴起与繁荣 一、大后方、上海孤岛 1、历史剧创作 阳翰笙: 《李秀成之死》《天国春秋》《草莽英雄》 -政治家的眼光和魄力,雄浑阔大 欧阳予倩: 《忠王李秀成》《桃花扇》 历史人物精神力量的开掘 精神感化作用 阿英(钱杏邨): 三大南明史剧: 《碧血花》(《明末遗恨》《葛嫰娘》)、 《海国英雄》(《郑成功》)、 《杨娥传》 太平天国史剧《洪宣娇》 2、正面描写知识分子 矛盾冲突—歧途 于伶的《长夜行》,吴祖光的《少年游》、宋之的的《祖国在呼唤》、陈白尘的《岁寒图》等。 夏衍《法西斯细菌》 心理困扰和自我否定 五幕剧-十年政治风云-史诗性追求 《芳草天涯》个人感情生活中的困窘和无能 夏衍(1900-1994):原名沈乃熙,字端先,浙江杭县人。 主要剧本有: 《赛金花》、《上海屋檐下》、《芳草天涯》等。 具有现实主义特色-真实性-平凡人物和生活 注重人物的心理和环境的象征性。 结构呈现出散文化特征。 3、讽刺喜剧创作的发展 夹杂愤激—辛辣的嘲弄 陈白尘: 《魔窟》暴露沦陷区敌伪丑态 《乱世男女》 嘲弄“都市的渣滓” 《结婚进行曲》 写国统区社会不合理现象性 《升官图》 纯粹的喜剧—痛快淋漓 老舍: 《残雾》 嘲讽抗战官僚 《面子问题》 “面子”观念 《归去来兮》 讽刺知识分子弱点 袁俊的三个故事 (《小城故事》、《边城故事》、《山城故事》)等。 丁西林的《三块钱国币》、《等太太回来的时候》 二、沦陷区:“剧场戏剧”的繁荣 1、职业性剧团涌现 东北三大剧团:长春大同剧团、沈阳协和剧团、哈尔滨剧团。 北平:北平剧社、四一剧社 1944“话剧年”。 上海:中国旅行剧团、新华艺术剧团、同茂剧团、上海艺术剧团、上海联艺剧团、国风剧团。 2、商业性演出 舞台演出成为戏剧的中心环节。 3、创作出版热潮 上海世界书局《剧本丛刊》 上海正中书局《现代戏剧丛书》 4、市民化倾向 (1)追逐热点题材 反映宫廷政治为主的历史剧 《秋海棠》《屈原》等 抒写都市家庭生活: 石华父《职业妇女》 暴露旧式大家庭罪恶:费穆《浮生六记》 侦探剧、神话剧: 陈绵《天罗地网》、顾仲彝《八仙外传》 (2)话剧与传统戏曲的联姻。 (3)审美趣味—喜剧性—寓哭于笑。 思考习题: 1、广场戏剧。 2、剧场戏剧。 3、此时期重要作家,及其代表作品。 4、创作发展轨迹及框架。 * * * * * *
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