第四章多元文化家园–亚非拉音乐.ppt

“方腾弗罗姆”舞是加纳人最隆重的一种舞蹈，通常在庆祝盛大传统节日时才跳，因跳舞时要伴奏一种名叫“方腾弗罗姆”的鼓而得名。这种叫做“方腾弗罗姆”的鼓又大又长，声音洪亮深沉、庄严而神圣，很容易激发人们内心深处的感情，让人肃然起敬。 “方腾弗罗姆”舞最早起源于沿海森林地区的阿肯族。跳舞时，舞蹈者全身抖动，情绪激昂；伴奏的鼓越敲越激烈，声音轰隆作响，悲壮豪放。连酋长都要参加这种舞蹈，因而它显得格外高雅隆重。 3．塞内加尔《巴塔·克内·恩洽伊尔》、《西达梯·爱达拉》 音乐家冬冬?恩洽伊尔?罗兹曾经对沃洛夫鼓乐的大众化与现代化作出过重大的贡献。他对鼓乐作品有许多方面的改革。由冬冬?恩洽伊尔?罗兹作曲的两首曲子为《巴塔?克内?恩洽伊尔》、《西达梯?爱达拉》，使用了爵尔鼓、恩得尔鼓、塔巴拉鼓等。作者在第一曲中以恩得尔鼓为先导，后一曲以塔巴拉(Tabala)鼓开始。 4．喀麦隆“拇指钢琴”《塔南路》 “拇指钢琴”是非洲独特的传统乐器，它广泛分布在非洲，在不同的国家名称不同。《塔南路》是喀麦隆姆布姆族人常演奏的拇指钢琴曲。演奏时双手抓住共鸣箱，两手大拇指在键盘上交替演奏。它可以竖立或者平放在膝盖上演奏。 5．科特迪瓦“说话鼓”《鼓的语言》 象牙海岸阿萨克罗村鲍勒人的《鼓的语言》中，演奏者用鲍勒语说话，然后用鼓敲击。他们用的鼓是一种皮膜类敲击乐器演奏时，演奏者把鼓用手臂夹在腰间，再用一根弯曲的鼓签敲击。 视听欣赏：科特迪瓦“说话鼓”《鼓的语言》(音4-2-1) 第三节　人类灵魂的蓝调 —拉丁美洲音乐 一、拉丁美洲概况 拉丁美洲全称拉丁亚美利加州，处于西半球，北起美国与墨西哥交界的格兰德河，南至美洲大陆最南端的合恩角，东临大西洋，西邻太平洋的广大地域。拉丁美洲是一个政治地理概念，就美洲居民的语言而论，英语和拉丁语占统治地位。 拉丁美洲的居民构成相当复杂，以混血种人为主。印第安人是土著居民。15世纪末，欧洲殖民者开始入侵，拉丁美洲的绝大部分地区沦为西班牙或葡萄 牙的殖民地。非洲黑人文化 对拉丁美洲的文化有很深的 影响，其中在舞蹈、语言文 学、宗教节庆等许多具体文 化形态方面都有明显的表现 ，尤以黑人的音乐舞蹈所带 来的影响最深。 二、拉丁美洲音乐概述 古代印第安人曾在这里创造了灿烂辉煌的玛雅、阿兹台克、印加文化。在300多年的殖民统治后，由于大量欧洲(尤其是地处伊比利亚半岛的西班牙、葡萄牙)的文化传播到了整个拉丁美洲。同时，来自非洲的黑人奴隶也带来了非洲的文化艺术。拉丁美洲的文化正是欧洲文化、印第安文化和非洲文化经过长期的碰撞、冲突、渗透、吸收后融合而成的一种统一而又多元的文化。拉丁美洲的音乐文化大致可分为3种类型：印第安人音乐；以黑人音乐为中心的非洲—美洲音乐；以土生白人、混血人音乐为代表的拉美民间音乐。 1．拉丁美洲音乐中的印第安音乐文化 印第安人的音乐节奏比较单纯。但是根据记载，在西班牙人征服墨西哥以前，在墨西哥为了适应宗教性的舞蹈，已经具有非常复杂的、由打击乐器敲打的节奏。另外，在印第安人的传统音乐中，没有欧洲意义上的和声。 音乐形式方面，印第安部落中常有模仿动物叫声的音乐；在巴西印第安部落中，常以各种动物叫声表达祝福的意愿。 在乐器方面，没有弦乐器是印第安人乐器的一大特色。印第安人的传统乐器是笛、奥卡里(类似埙)等吹奏乐器，或者是鼓、摇响器等打击乐器。管乐器中，最流行的是竖笛，用竹、芦或黏土焙制，还有排箫、鼻笛等。 2．拉丁美洲音乐中的欧洲(伊比利亚)音乐文化 从16世纪开始，西班牙和葡萄牙人相继来到拉丁美洲，使得欧洲伊比利亚文化的影响在拉丁美洲地区也不断扩大。欧洲伊比利亚半岛的西班牙、葡萄牙音乐文化，一方面具有和西欧音乐文化相通的一般性共同基础；另一方面，在这个半岛上，自古以来就遗留下一部分重复积演的东方各民族音乐文化的影响，而独具特色。 3．拉丁美洲音乐中的非洲黑人音乐文化 拉丁美洲的非洲黑人音乐较为复杂，更多地表现为不同的音乐文化的融合、混合。这种音乐文化的状况在这个地区表现最为明显的是巴西。非洲黑人音乐多与宗教有关，其旋律、节奏、唱法都表现出显著的特色。 乐器方面，拉丁美洲的黑人音乐文化中鼓的运用非常突出。通常是以2种、3种，甚至还有3种以上的节奏型同时重叠进行的混合节奏，不断加入切分音(错开强拍位置)，产生出充满活力的律动。 拉丁美洲黑人音乐文化中的宗教仪式音乐与世俗音乐有着较为密切的关系，表现较明显的是中南美洲和加勒比海地区。综上所述，拉丁美洲音乐主要是由以上3类音乐结合而构成的。最重要的是由这些音乐的相互混合所创造出