浅谈东阳木雕修光技艺.doc

浅谈东阳木雕的修光技艺 张 岚 （ 322100） 摘 要：修光是东阳木雕的最后一道工序。修光是在打坯基础上的进一步细微加工，但又不是简单重复。修光前的准备有三：练好凿劲，整理好工具，熟悉业务。修光进程中，要使线条平正，人物生动，衣裙弥贴，配花协调。 关键词：东阳木雕 修光技艺 基本功 要领 Preliminary Discussion on The Slick Technique of Dongyang Woodcarving Zhang Lan (Architectural Engineering Institute, Guangsha College of Applied Construction Technology, Dongyang 322100, Zhejiang) Abstract: Slick is the last procedure of Dongyang woodcarving. Slick is further processing slightly in the foundation of making bricks, but not simple repetition. The preparations before slick have three points: practice chisel vigor, reorganize good tool, and be familiar with service. In the process of slick, it must make line straight, make characters vivid, make clothing more pastes, make matching flowers coordinated. Key words: Dongyang woodcarving; slick technique; basic skills; main points 修光是东阳木雕的最后一道工序。修光是在打坯基础上的进一步细微加工，但又不是简单重复。一件半成品经过修光的精雕细刻后，能产生完整美观的艺术效果，达到光滑、洁净、完美之目的。修光在落刀以前，需要充分领会设计和制坯者的意图，理解构图的内容和故事情节。除了清除制坯时所残留的刀疤、凿痕和毛刺外，还要从整体至布局一刀不漏、一丝不苟地进行艺术再加工。缺乏艺术性的工艺品，无论题材内容如何新鲜，设计得再好，如果制坯粗制滥造，修光毛毛糙糙，根本达不到实用与欣赏兼备的目的。作为一件工艺品，艺术形象应该生动、逼真、细腻。笔者从事修光专业三十几年，感觉要全面掌握修光技艺，实非易事，现谈一点粗浅体会。 1 修光技艺的重要性 东阳木雕主要有两道工序：制坯和修光。制坯需要专心致志地考虑木雕产品的大效果，即构图、层次、块面和造型艺术，同时也可减少一些不必要的工序，提高工效。由于分工不同，制坯时不可能把产品雕得精致细巧，只能是形似的半成品。制坯所留的很多坑洼与凿疤，以及其扣直线条的正与否，坎头的清爽与否，物象的象与不象，等等，都要靠修光来解决。地脚光洁，线脚平整，刀法流畅，图案洁净，无疮疤、不脱落，是对修光艺人最起码的要求。在此基础上，则要进一步研究花朵的灵巧、叶茎的精细、树枝的老嫩、高山岩石的纹路、江河小溪的水波及楼台亭阁的图案等细节，该镂空的要镂空，该粗则粗，该细则细，该密则密，该疏则疏，即要有艺术性，又要有真实感。尤其要注重刻画人物形象，对不同人物使用不同手法，使其面部五官清晰生动，衣褶厚薄有质感，盔甲图案有变化，衣袍配花很协调。只有经过修光处理的木雕工艺品，才能使人赏心悦目，百看不厌。 2 修光技艺的基本功 2.1 练好“凿劲” “凿劲”并不等于力气。从未学过雕刻技艺的人纵然力气再大，但要他拿起一支雕刀来雕划形象，就像没有文化的人握笔写字那样，无从下手。而有“凿劲”的雕刻师则得心应手，轻松自如。练好凿劲，不是一朝一夕就能成功，也没有捷径可走，只能一天天、一刀刀，持之以恒地进行苦练。这就要求平时从事产品修光时，能一刀雕好的决不用第二刀，要凿一刀像一刀；对剔地、镂空、顺雕、逆雕、切平直等基本功，也要做到刀刀清；铲三角凿的工具是三角刀，呈V形，要尖锐锋利；无论是长线、短线、弧线或直线，线迹要体现一个“畅”字。这就是我们平常所说的“凿头清楚”。有“凿劲”雕出来的物体就会光亮、洁净、有质感，否则就会令人产生毛、松、软的不良感觉。“凿劲”充足，雕刻效果就好，就像书法家写字时能做到“力透纸背”一样。总之，“凿劲”的好坏是修光的关键，一把刀、千斤刀，用刀利落有劲，是修光的基本要求。而且，不仅要做到运刀有力，还要做到得心应手，游刃有余，使物象生动鲜明，造型完整美观。 2.2 整理好