深圳油画村1个城中村的再生轨迹.docVIP

深圳油画村 一个城中村的再生轨迹 与许多人想象的不同，深圳并不打算在上海世博会上展示自己的经济发展奇迹，而是选择以大芬这个城中村的变化，亮相于世博的“城市最佳实践区”。这多少反映出这个经济特区在城市多元化发展中的独到思考。 　　第八个案例才获通过 　　在“城市最佳实践区”参展案例的几次申报中，深圳曾经拿出了以全面介绍深圳建设为主题的《奇迹深圳，活力之都》，以及《深圳新CBD：人文—活力—可持续》、《设计之都——年轻城市的创造力》等7个案例，但均未获通过。 　　第四次申报时，深圳市原规划局（现已并入该市规划和国土资源委员会）准备的《深圳大芬村———一个城中村的再生故事》获得城市最佳实践区国际遴选委员会审议通过，2009年9月,深圳市政府与上海世博局签署了参展协议。 　　深圳馆总策展人、URBANUS都市实践事务所合伙人孟岩向深圳媒体介绍了深圳馆的构思：展览将贯穿“深圳：中国梦想的试验场”主题，通过“大芬村——一个城中村的再生故事”这个切入口，讲述深圳的城市气质；以大芬村“再生”的故事为出发点，讲述一个年轻城市３０年的巨变。 　　大芬油画村，目前已经成为深圳一个著名的文化符号，代表着深圳在城市化进程中孕育的文化因素。 　　颇有意味的是，与深圳馆处于同一座建筑内的还有两个城市，一个是“设计之都”韩国首尔，一个是“音乐之都”意大利博洛尼亚，三个城市都不约而同选择了展示城市发展中的文化这一软要素。 　　让心灵平静的去处 　　“来到大芬村之后，我四处漂泊、时画时停的生活终于稳定了下来。”来自河南的吴长东在大芬村经营一个小画坊已经有8年之久，见证了2002年后大批油画产业链条上的从业人员突然涌向大芬村的过程。 　　在他那个总面积仅为4平方米的小画铺里，凭着规格为50厘米×60厘米、每幅售价500元的肖像油画这一“拳头产品”，吴长东每月可以稳赚1万元左右。 　　截至2008年5月，大芬油画村共有以油画为主的各类门店近800家，居住在大芬村内的画家、画工5000多人。而据吴长东估计，现在大芬村的画家、画工应该已经超过万人。 　　大芬村是深圳市龙岗区布吉镇的一个小村落，占地仅0.4平方公里。改革开放前，这里的村民主要以务农为生，原住民仅300多人。20世纪80年代中后期，大量外来人口涌入大芬村居住，并在周边的工厂打工。 　　像深圳的许多城中村一样，大芬村一度充斥着传统加工制造业工厂，居民收入偏低，社区环境糟糕，外来人口进进出出，居民在这种杂沓的气氛中普遍缺乏归属感。 　　如今，从深圳罗湖区一路坐车到位于特区外的大芬村，尽管沿路尘土飞扬，但一进入村里，不禁会被这里的艺术气息吸引：林立的画廊、各式的画展，这儿完全听不到工厂里发出的那种嘈杂的金属切割声，偶尔会有工人制作画框时发出的时而清脆时而厚重的声音。 　　与相邻的村落相比，大芬村俨然一座静谧的艺术城堡。 　　许多生活在深圳的白领不时感叹在这个高节奏的城市已经很少有喘息的空间。偏偏是大芬村这个曾经非常典型的城中村，给深圳的白领们提供了一个让心灵平静的去处。 　　在大芬村依稀也能看出艺术的产业化痕迹。在这儿的画廊里，除了不少原创作品，流水化作业、全无偏差的仿制品也随处可见。当代油画大师岳敏君的“笑”系列作品的仿制品，在大芬村能轻易地以每幅50元左右的价格买到。 　　吴长东说，真正原创性的油画家是需要长期培养的。在大芬村，看不到工厂的招工广告，却有不少画廊打出广告，长期招聘美术生或学徒，年龄“从5岁到45岁均可”。 　　农村—城中村—城中城 　　深圳市世博办主任、深圳市贸促会会长何学文对《第一财经日报》表示，大芬村这一案例之所以能参展世博最佳实践区，是因为它代表了深圳在面对“城中村”这一世界性难题方面作出的积极探索——大芬村的探索具有启发性，可供其他城市在城中村改造中借鉴。 　　当前，许多城市对城中村的改造普遍采取的做法无非是拆迁、推倒重来，或在维护基本面貌的基础上进行更新改造。城中村的改造中，较令人关注的焦点通常落在产业发展的选择，以及公共空间、商业空间和私人空间的重新布局上。 　　深圳并不缺乏把城中村或旧厂房区改造为科技产业园的成功案例，比如上沙创新科技园，通过对19栋旧厂房的改造，在产业结构上实现了从以前制衣、五金机械、建材为主的劳动密集型、低附加值产业，向手机的研发、设计、检测、供应链等高端服务业为主的转变，成为聚集众多移动通信相关企业的“手机之都”。 　　而大芬村“农村—城中村—城中城”的再生路径，提供了一种新的 “社区活化”模式。 　　大芬村的改造，主要是通过市场、政府和社区的三者互动，选择一种适合城中村的产业，通过适当的公共政策和适度的政府投入，引导