清乾隆官窑窑变釉的的微观变化.doc

清乾隆官窑 ——窑变釉的微观变化 本文探讨一件鲜为人知的瓷器——清代乾隆官窑窑变花釉瓷器。通常人们都认为清代官窑仅在景德镇，其它地方没有乾隆官窑。此件瓷器是不是可以证明在河南禹县亦有乾隆官窑？其产品为窑变花釉，见图A“大清乾隆年制”高足带盖托盘。 一、器型： 该器各细部尺寸如下：全器高为176mm，其中盖高62mm，盘高32mm，足高82mm；托盘外径164mm，内径130mm，盘口外侈18mm，盘底内直径48mm，下凹深度3mm，沿口壁厚为1.0mm；盖外径130mm，内径126mm，壁厚2.0mm，沿口外部直折向下7mm；高足最细处52mm，足外径90mm，足内径80mm，自盘下凸弦纹算至足底，高为84mm；足底为泥鳅背状，宽度为3mm，足底内部有一凹下台阶，深2.0mm；全器重610克，其中盖重145克，高足托盘重465克。详图1.a、b、c、d。盖上部中心有去尖宝塔式提钮，上部顶珠直径18mm，高20mm。其下有一圆形底托，直径28mm（也可称为大弦纹），整个提钮全高为32mm。托盘下部见图1.e（向下倒扣的照片），有两道弦纹与向下的折沿。 二、纹饰： 盖中心部位有二道凸弦纹，依次分别高于盖表1mm和2mm。盖自大弦纹外至折沿口，有暗刻缠枝牡丹一周圈，见图2.a、b、c。其中a为开放的牡丹；b为叶片；c为缠枝，四朵牡丹两两相对，八片牡丹叶每两片一组，布局精准。图d为盘沿口，有二道凸弦纹，外弦纹略高，盘内近中心部有一较深凹弦纹，与盖口沿正好对接，基本没有误差，放在一起正合适。盘中央（与高足顶部对应部位）有一深为约3.0mm的下凹圆心，见前图1.c。整个盘外沿有弦纹，见图2.d。盘下面为四组缠枝莲，但没有莲花。高足最上部与盘接合处有一凸弦纹，高足下端有一凹弦纹，其下为底足。底足上亦有暗刻山石水草纹，共五组。可参见图1.e。 三、款识： 在底足内部有楷书“大清乾隆年制”六字，见图3.a、b、c、d、e、f、g。其中a为全款，b、c、d、e、f、g为单个文字。乾隆青花为釉下彩，现今仿品无以数计。釉下青花的鉴定秘笈在于掌握一个主要特征，这也是现今无人提及的。只要是 真正的乾隆时期的瓷器，如果其上有青花，无论纹饰或款识，都可以侧着阳光、调整角度，当在某一合适的位置上，在青花的表面会出现兰紫色的光泽，异常奇特。这种方法需要借助现在检验珠宝的放大40倍的放大镜。乾隆青花除有弥散特征外，弥散的宽度往往较大。且青花色彩深沉，有入胎骨之感觉，但这些方面较难掌握，而此文介绍的侧光先找紫光泽，极易掌握和运用。此盘“大清乾隆年制”款识，文字俊秀、工整、素雅等不再讨论，因为仿品都能办到。唯独侧光出现的紫光，现在办不到。须注意的是侧光时，用放大镜观察青花表面，仅在青花之表有，而且在纹饰或款识用料多的部位会重、用料少的笔划会轻或弱，手写的款识或笔绘的纹饰都有抑扬顿挫、兰紫反射光会有轻重不等的变幻。如果经过上述方法检验，找不到兰紫光显现在青花之表，这件瓷器就不会是乾隆时期的（有关款识的讨论尚有后续文章细议，包括青花及其表层的透明白釉）。 四、胎： 此盘有两处露胎，一处是盖的下沿口，另一处是足底，分别见图4.a和4.b。胎体细腻、纯净，加工精准。但历经二百余年已有多种变化，全部在胎表与一定深度内反映出来。有关乾隆瓷器胎体的微观变化，后边自有文章专题探讨，此文不详述。 五、釉： 这是本文的重点，看似灰不灰、绿不绿、兰不兰、紫不紫的托盘，其釉究竟为何类种，需要认真讨论一番。而对于历经二百余年釉层的变化，更有必要仔细探讨。前文乾隆赏瓶讲的是单纯红釉，这里分析是红釉中的窑变及时空变化。 有关窑变红釉的探讨可谓内容丰富，古往今来为数不少。此文选择两个较为典型的例子：一个是1942年赵汝珍编写的《古玩指南·瓷器》；一个是现今上海博物馆文物保护与考古科学试验论文《清代红釉（彩）瓷的呈色元素分析》。两篇文章从不同的角度、以不同的方法就窑变红釉瓷器进行了传统和科技分析，其宗旨均为鉴赏、鉴定窑变红釉瓷器提供了依据与方法，都是为了弘扬华夏文化的努力奋斗，都做出了一定贡献。 此盘直观看似乎有些像茶叶末釉，其实不是。乾隆茶叶末釉偏绿，它是以铁为呈色剂高温还原所成，釉面失透。景德镇陶瓷学院方豪教授论文《茶叶末结晶釉之釉象的研究》指出，大多数情况下是一种棕黑色底釉或绿黑色底釉中泛现一种错落自然、金光灿烂的绿色晶点。此盘的底釉为紫红色，虽不十分明显，但在绿色斑块的周边，无一不显露出来，可见各微观照片。而釉中的绿色不是晶点，也不存在金光灿烂，故非茶叶末釉。还有一些像炉钧釉，但也不是。炉钧釉是兰、绿、月白色釉。此盘釉色虽然有些偏绿，那是釉中大量的绿色斑块影响而产生的，同时釉层略带兰色，但无丝毫的月白色，在微观之下亦见不到。此外也有些像绿松石釉，但也不是。绿松石釉是淡黄中微微发绿，此盘无论