古典文学名著中的杂文笔法.pdf

乍一看去，中国的古典文学名著 下也！”操大怒曰 ：“竖儒怎敢揭吾 法 笔 文 杂 的 中 著 名 学 文 典 古 ——尤其是古典小说四大名著——与 短处！”喝令左右推出斩之。……操 杂文笔法似乎风马牛不相及。而实际 方免其死，令乱棒打出。 上，经典之所以成为经典，名著之所 以成为名著，除其他诸多因素而外， （《三国演义》，人民文学出版社 1975 年版） 一定还有其不拘一格的多流派、多风 格、多样化的笔墨。笔者从这些古典 曹 孟 德 何 许 人 也 ？ 苏 东 坡 称 之 文学名著文本中，撷取一束具有“杂 为“横槊赋诗，固一世之雄也”！诚 文特色”的片段，标题立目，简单扼 如他自己所言：“战无不胜，攻无不 要地剖析、阐述一下杂文笔法的主要 取，顺吾者生，逆吾者死”，“视天 特点与功能。 下鼠辈（实乃英雄）犹草芥耳”！张 松舌战老曹的精妙之处就在于，顺水 没有讽刺就没有杂文 行舟，借力打力，沿着曹操的话路说 “怨刺”起源于《诗经》，可谓 下去——攻吕布、战张绣、遇周郎、 “出身高贵”。“怨刺”是《诗经》 逢关羽、割须弃袍、夺船避箭，六个 以来数千年一以贯之的主要文学创作 活生生的“现实战例”。恰恰都是老曹 手法。杂文的讽刺，就是继承了“诗 丢盔弃甲狼狈逃窜之“典型范例”。张 可以怨”的传统法则。可以说，讽刺 永 建 李 松仅寥寥数语，出其不意，扼其咽喉， 是 杂 文 创 作 最 主 要 的 笔 法 ， 没 有 讽 攻其软肋，冷嘲兼热讽，辛辣而犀利， 刺，也就无所谓杂文。 把战斗力发挥到了巅峰极致，使“论 讽刺与赞美，笼统地看，似乎都 敌”曹操张口结舌，无言以对，活活 是修辞的问题；然而，赞美容易使人发晕，讽刺 地气了个“发昏章第十一”！ 却能使人清醒。讽刺是一面明镜，人们可以照见 在所有的文体中，只有杂文是必须具有针对 自己有缺憾的颜容。尽管面对讽刺，有人面露微 性与战斗性的，故杂文家在操笔为文之始，就得 笑，有人羞怒跳脚——然而无论喜怒，都达到了 面对“论敌”乃至“敌人”抑或“假想敌”。杂 预期效果——“讽”已刺中缺陷。《三国演义》第 文不怕有“杀气”和“杀伤力”——就怕没有， 六十回“张永年反难杨修　庞士元议取西蜀”有一 而杂文家更无需吞吐嗫嚅忸怩支吾。杂文是锐利 段文字，描述了蜀人张松与曹操的一番对话： 文字，所以鲁迅先生才把它比作投枪和匕首。正 因如此，杂文笔法，多与兵