01春夜别友人〔缪稿)11.ppt

解题 陈子昂《春夜别友人》共有两首，这里所选的是其中的第一首。诗约作于武则天光宅元年(684)春。这时年方二十六岁的陈子昂告别家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。面对金樽美酒。他不禁要歌唱依依不舍的离情，抒发自己的远大怀抱。这首离别之作，就从眼前宴会的情景落笔。 春 夜 别 友 人 陈子昂 银烛吐青烟， 金樽对绮筵。 离堂思琴瑟， 别路绕山川。 明月隐高树， 长河没晓天。 悠悠洛阳道， 此会在何年。 【注释】银烛：晶莹洁白的蜡烛。绮筵：华丽的筵席。琴瑟：指朋友宴会之乐。隐：隐藏。长河：即天上的银河。没：淹没。晓：天亮，黎明。 银烛吐青烟， 金樽对绮筵。 明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。 离堂思琴瑟， 别路绕山川。 饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。 明月隐高树， 长河没晓天。 宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。 悠悠洛阳道， 此会在何年。 走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候相会？ 离堂思琴瑟， 别路绕山川。 颔联，即景传情．承首联而引出离别的主题。 “琴瑟”指朋友宴会之乐，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨欷歔。 明月隐高树， 长河没晓天。 颈联，承上文描写夜空的景色，这里的写景，是借背景的扩展和时间的推移来进一步映衬别情。月亮已隐没到高树之后，银河也消失在曙色之中了，人却没有散去，示写双方难舍难分，时间在不觉中逝去，通过夜宴之长，衬托别情之深，这种以景衬情的含蓄手法，比正面抒写离情更有感染力。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。 悠悠洛阳道， 此会在何年。 尾联问句作结。强调此去洛阳的道路十分遥远，这一分手，谁能预期到何年何月才能见面呢?后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。这个结尾，感情真挚，语言质朴，具有沉郁厚重之美。全诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪。但作者此行本是为了政治事业，在《春夜别友人》的第二首中，他就自豪地向友人宣告：“怀君欲何赠？愿上大臣书。”他对友人，没有什么世俗礼品可赠，只愿他们理解和支持自己的这次远行。 * * 春夜别友人（其一） 陈子昂 陈 子 昂?????? 1、唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属 四川）人。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。有《陈子昂集》。 2、主张：改革六朝以来绮靡纤弱的诗风，恢复《诗 经》的“风、雅”传统，强调比兴寄托， 提倡汉魏风骨。存诗100余首，其中最具代表性的是《感遇》38首和《登幽州台歌》。 3、地位：他的诗歌创作，是唐代诗坛从初唐向盛唐发展的一个分水岭。白居易评价：“杜甫陈子昂，才名括天地。” 银烛吐青烟， 金樽对绮筵。 首联，用词华丽，目的在于通过对宴会隆重热闹场面的由衷赞美，来烘托出友情的深厚。华美的筵席固然令人兴奋，但它是为送行而设，所以不免又笼罩上一层离别气氛，使在座的人于欢声笑语之外渐渐产生惆怅与伤感之意。?“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽以外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。 1、指出“银烛吐青烟，金樽对绮筵”这两句诗的“吐” “对”用了什么修辞手法？有什么表达效果？ 答：用了拟人的手法。“吐”字使人想到离人相对无言、怅然无绪、目光凝滞青烟出神的神情，“对”字写除了举杯劝酒之外没有什么可以相慰的话了，于沉静之中更见别意的深沉。“吐”“对”分别写出了离别的筵席将结束，分手在即的撩人心绪和寂静状态。 2、 “明月隐高树，长河没晓天”两句写什么时间的情景？“隐”“没”两字有何作用？ 答：这两句写的是黎明时分的情景，“隐”字写出高高的树阴遮住了西沉的明月，“没”字写出了银河淹没在破晓的曙光中。一个“隐”字，一个“没”字，表明时间过得太快，似乎在催人分手，作者用以景衬情从侧面突显了依依不舍的离别之情。 3．这首诗在空间转换中，哪些是写眼前的，哪些是写想象的？这是一种什么写法？有什么好处？ 答：诗人先写离别时的华筵（室内）的人和物，和朋友告别时的环境（室外），再写别后悠悠道远。由眼前“绮筵”写到“山川”之“绕”和“洛阳道”的“悠悠”正是诗人对远