3长亭送别〔缪稿).ppt

长亭送别王实甫 元杂剧的特点 古代戏曲常识 元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。有自身的特点和严格的体制。形成了歌唱、说白、舞蹈、动作等有机结合的戏曲形式。 结构上一般是一本四折，相当于现在所说的开端、发展、高潮、结局四部分，表现一个完整的故事。折相当于现代戏的“幕”，剧中还有“楔子”，在第一折前的相当于“序幕”，中间的相当“过场戏”。 杂剧的角色 分为四个行当：末旦净杂 1、末：男主角，如张生； 2、旦：女主角，如莺莺。 3、净：是大花脸，如张飞的黑脸，关羽的红脸等， 4、杂：包括孤（官员），孛bó老（老头），卜儿（老妇），徕lái儿（小孩）等 元杂剧中，每一本戏由一个主角主唱到底，主角才能唱曲，配角只能说白。以末角主唱的叫末本戏，以旦角主唱的为旦本戏。 示例： [夫人长老上云A]今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。B[旦、末 、红同上][旦云]今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯 酒，南北东西万里程。 [正宫C][端正好D]碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。E 解释： A、这是“科”或叫“介”。是元杂剧中关于动作、表情、效果等的舞台指示。舞台动作往往具有夸张性、象征性。 B、这是“白”。也叫“宾白”“说白”，是剧中人物说的部分。人物上下场时的宾白多为韵语，内容是概括剧中的重要情节，并对剧中事件表明态度，“白”有独白、对白、旁白等。 C、这是“宫调”。杂剧唱词是按一定宫调写成的。五个宫调为：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫，分别相当于现在的C、D、E、G、A五个乐调；元杂剧每一折限用同一宫调，每个宫调都包含一套不同曲牌的曲子。 D、这是“曲牌”。它是元杂剧的主要构成部分。曲词要求押韵。 E、这是“曲词”。讲究对仗押韵，一韵到底。内容多抒发人物的情感，表现人物的心理活动。 元杂剧作品介绍 元杂剧也称元曲，在文学史上与唐诗宋词并称。当时著名的作家100多人，其中关汉卿 《窦娥冤》，马致远《汉宫秋》，郑光祖《倩女离魂》，白朴《墙头马上》，王实甫《西厢记》最出名。 元杂剧四大爱情悲剧：关《拜月亭》，王《西厢记》，白《墙头马上》，郑《倩女离魂》。 南戏（永嘉戏)四大本：《荆衩记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》 玉骢（cōng） 恨不倩（qìng） 迍迍（zhūn） 金钏（chuàn） 叨叨令（dāo） 靥儿（yè） 都揾做（wèn） 挣揣（chuài） 余荫（yìn） 长吁（xū） 蹙愁眉（cù） 谂知（shěn） 白泠泠（líng） 玉醅（pēi） 经忏（chàn） 张珙（gǒng） 谨赓一绝（gēng） 保揣（chuǎi） 绣衾（qīn） 禾黍（shǔ） 文齐（jì） 青鸾（luán） 主题思想 情节结构 人物形象 主题思想 这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。 人物形象 这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。 情景交融的艺术境界 这一折以景物描写设置戏剧环境，渲染气氛，与主人公的离愁别恨天然浑成，达到了情景交融的艺术境界。 [端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 [端正好] 改写：暮秋时节，碧蓝的天空飘着几朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向南方。清晨雾凉霜寒，枫林经霜变成了红色，是谁将这枫林染成了醉人的红色，是离人眼中血泪染红了它！ 一切景语皆情语，阔远、萧瑟、凄冷的秋景吻合了断肠人的心境，构成一个优美的“有我之境”。曲子的前四句，一句一景，以具有深秋时节特征的景物，衬