Narratology＿2012＿2讲＿叙述者隐含作者.ppt

2012年第2讲：叙述主体分化Lecture 3：Narrative Subjectivity 叙述者/受述者 隐含作者/隐含读者 叙述主体分化 作者难题 叙述者是谁？ 叙述者 任何叙述，不可能没有叙述者。 叙述是一种人造的符号文本，叙述文本不可能天然存在于世界上。 天然存在的只可能是某种变化，例如火山爆发。 因此，叙述必然是某种主体安排产生的符号文本，用来把变化告诉（另一个）主体。 不管何种形态，他是 “讲述源”（illocutionary source） 叙述者是谁？ Who Is the Narrator? 叙述者，是叙述的人：The one who narrates. 不同体裁的叙述，叙述者很不相同。甚至可以说，叙述者的不同，是不同体裁的最重要特征。 书面文字叙述者的各种变身，主要围绕“事实性/虚构性”这个最基本的分类。 小说是最典型分裂式叙述者 小说必须另设叙述者。“我”不是作者，是“小说之所以为小说的原因”。 作者引用叙述者。 小说叙述者的定义应当是“文本中叙述被引用的人”The one whose narrative is quoted。 小说文本应当放进引号。福克纳《Intruder in the Dust》文内引语单引号，暗示了全篇用双引号。 小说作者不能在小说中出现 叙述者决不是作者。整个叙述文本，没有一个字来自作者。每个字都出自叙述者，哪怕他自称“作者”。 作者在写作时假定自己是在抄录叙述者的话语。 许多文学研究者都会“弄错”。例如“曹雪芹在《红楼梦》里表达了……”。 Genette说：”没有属于普鲁斯特的言语行为，理由是普鲁斯特从来没有发言权……不管叙述的内容如何有关作者的传记、生平、观点 “。 叙述内“无作者” 作者并不是叙述必要的因素，叙述者才是必要的。 许多叙述文本的作者是否存在，需要文本外的材料来证明。 如果把《故乡》视作记事报道，那么其中的“我”就是鲁迅；如果这是小说，那么其中的“我”就不能是鲁迅。曾有相当多的插图，画着鲁迅与闰土或祥林嫂见面。 评论家把《故乡》或《祝福》中的“我”当做鲁迅本人来研究鲁迅的思想，是错的。如果这两篇小说中的第一人称叙述者分享了鲁迅的一部分意识，研究者要加以证明。 “作者”突然冒出：是不是作者？ 毛姆小说《刀锋》，叙述”我“名字竟然叫毛姆，”我“出来讲一个前飞行员故事。 福尔斯的《法国中尉的女人》中作者出来，描写说自己修了胡子，“法国化了，像个纨绔子弟”，他心血来潮把自己的表拨慢了一刻钟，于是小说有了另一个可供读者选择的结局。 。 这有点像希区柯克的电影，其中希区柯克突然出现。 三个马塞尔 马赛尔·普鲁斯特的多卷本长篇小说《追忆似水年华》：一个叫马赛尔的人讲述他自己一生的经历；在最后一卷的结尾，马赛尔坐下来把经历写成一本书。 很容易猜到小说中的马赛尔，是马赛尔·普鲁斯特的“人格转化”。他想写的就是这本书。 但是此书第一卷出版于1913年，最后一卷在作者1922年去世之后才整理出版。 根据作品中的情节推算，叙述者马赛尔要大约1924年左右，才坐下来写作：叙述十年前开始的马赛尔的故事。 不同的马塞尔 叙述者马赛尔 主人公马赛尔 作者马赛尔（普鲁斯特） 他们生活在三个完全不同的世界-时间中： 叙述者马赛尔在全部情节结束后的某时刻开始叙述行为， 被叙述的人物马赛尔从年青时开始经历小说中的事件。 而作者马塞尔则完全与这个时间表无关。 非自传体小说，三个人格名字不同，但情况一样。 写作时间≠叙述时间 《狂人日记》篇末注明“七年四月二日”。此小说最初发表于1918年5月《新青年》4卷5号 《故乡》第一句“我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去”。文末注“1921年1月” 这是叙述时间与空间，还是写作的时间空间？ 叙述文本以何种形态存在？ 文本化（textualization)与抽象化 叙述文本并不是物质形态的小说版本。 文本是表意符号组合，暂时寄身于写下或印出的文字之中。 不同版本。(简装、精装、繁体、简体、直排、横排、甚至中文本、外文本)，只要语意没有改动，即同一文本。 而口头叙述，与各种现场表演条件(体态、打扮、嗓音、舞台布置等)密不可分，口头叙述是一次性文本，说者即叙述者。 媒介入侵：文字文本的形式模仿 美国作家厄普代克(John Updike)的小说《跑吧，兔子》中有一行： He drives too fast down Joseph Street, and turn left ignoring the sign saying STOP． 交通信号的STOP不应大写，这是图像性能被调动进入文字文本. 《高老夫子》媒介入侵 《高老夫子》中贤良女校的聘书，作为叙述文本应当把聘书语句转述出来。 但是小说中把聘书格式原样印下 今