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《中外电影史》考试 闭卷 1、填空题：30分，每题3分 2、名词解释：30分，每题6分 3、论述：40分，每题20分 平时：30% 期末：70% 填空题 电影的基本特性 1、综合性 2、真实性 3、可视性 4、组接性 娱乐电影的构成要素 演员阵容、故事情节、动情力 西方电影的两大传统 技术主义传统 写实主义传统 技术主义传统 目的：产生生活幻觉，让观众感觉到既是生活又不是生活本身，是经过艺术家改造过的生活 代表：好莱坞电影 奠基人：梅里爱 发展壮大：格里菲斯 乔治·梅里爱 用手摇摄影机制造了慢动作、快动作、停机再拍、叠化等技巧镜头 鲍特 《火车大劫案》 分镜头、西部片的始祖 歌舞片 伴随有声电影的诞生而勃兴 是电影与音乐、舞蹈联姻的产物 真实性叙事和抒情性的歌舞相结合的复式话语结构 现实性与假定性的表演环境的有机结合 强盗片 暴力和血腥 导演偏爱红色影调 红色：暴力、色情 暴力的工具符号 交通工具、枪 强烈的纪录风格 写实主义的领军人物让·雷诺阿 20世纪30年代 《托尼》 第一次集中表现了写实主义特征 关心外籍工人的感情——孤独、对不良行为的反应等 新浪潮电影的题材特征 1、新浪漫主义的题材 在生活方式、愿望、处世态度上带有现代浪漫主义色彩的人物 2、表现个人的题材 A、导演的自述 B、表现自己熟悉的事物 C、通过别的人物来谈论自己 新浪潮的导演 吕克·戈达尔：《精疲力尽》 弗朗索瓦·特吕弗：《四百下》 《乱》：历史、人性的深刻透视 1985年 改编：莎士比亚《李尔王》 取材于民间故事 刻画一位威风凛凛的老人，在无边的情感荒漠上以顽强的意志力抵抗黑暗与孤独的过程 北野武艺术风格 暴力的对面永远是：亲情、友情、爱情 表现温情与感伤：儿童、女性、花、大海、蓝色 女性是男主人公的精神支柱，女性的死亡也导致男主人公的死亡 儿童的出现伴随着暴力与死亡 失意的人总是在海边得到抚慰和力量 第五代导演 张军钊、张艺谋、陈凯歌、田壮壮、吴子牛、张泽鸣、胡玫、周晓文、何群、李少红、何平、张建亚、孙周、彭小莲、王冀刑、江海洋 在革新的影像造型、突变的时空对比、冷峻的文化反思、深刻的人性剖析中将历史解构 是中国电影真正叛逆的一代 缀合式团块结构 指整体上无连贯统一的中心贯穿情节，而是通过几个相互间并，无因果联系的故事片段连缀而成的影片结构 缀合：一个深刻的主题，一种深沉的情绪或一种历史观点等 特点：时间线索上分段、淡化情节、诗意化的结局 中国电影尝试时期 1、中国首次放映电影 1896年8月，上海徐园里的“又一村” 2、中国电影制片的第一幕 1905年，北京丰泰照相馆任庆泰 《定军山》 谭鑫培 谢晋电影 《啊！摇篮》《天云山传奇》《牧马人》 《秋瑾》《高山下的花环》《芙蓉镇》 《最后的贵族》《女儿谷》《鸦片战争》 在现实主义电影观的指导下，谢晋电影呈现出50多年来中国独特的政治、历史和人文景观 冯小刚电影拯救主题 对家庭的拯救《没完没了》 对爱情的拯救《非诚勿扰》 对社会的拯救《大腕》《甲方乙方》 蔡明亮电影中的世界 1、传统家庭的破裂 2、关系的短暂与情感的缺席 3、新性别主义 杜琪峰代表作品评解 《暗花》阴郁乖张的寓言之作 《非常突然》成熟叙事中的无常绝望 《真心英雄》致意经典的游戏人生 《再见阿郎》颠覆传统的反英雄挽歌 《枪火》流畅自如新意迭出的精致小品 《暗战》刻意迎合的票房亮色 名词解释 《党同伐异》P199 《偷自行车的人》P62 作者、流派、主要内容 大岛渚 北野武 国家、主要作品、创作特点 英雄片 西部片P209 特点、主要作品 意大利新现实主义P52 娱乐电影 特点、导演、作品 陈凯歌电影的文化特征 对中国电影的影响更多的体现在文化层面上 在创作中追寻对中国文化的传承与探索 具有持之以恒的创作风格、自觉的文化选择、文化反思和强烈的忧患意识，在其作品中表现得尤为突出的是一种文化精神 论述题 论述张艺谋电影中的象征主义元素 论述李安电影中“家”的寓意 复述电影《公民凯恩》的故事 题材象征 人物象征 画面象征 道具象征 色彩象征 1、家——作为文化的负债 以儒家的“家”为基准——以父性权威为秩序 2、浪子——影片人物模式 浪子的文化特征 3、 “恋父情节”与父性表达 对父亲的表达呈现出双重分裂性 4、妥协与超越 双方是一种向对方靠拢的关系 * *