〔我课件〕呼啸山庄.pptVIP

总之，《呼啸山庄》几百年来震撼着人们的原因,是因为它涉及到了超越作者意识界限,具有普遍象征意义的主题,而这个主题是建立在“原型”的基础上的。通过再现原型,激发出人类无意识中埋藏很深的集体体验,发出了“千万人的声音”,所以能引起千万人的共鸣和同情。 荣格：一个原型的影响力无论是采取直接体验的形式还是通过叙述语言表达出来,我们之所以激动是因为它发出了比我们自己强烈得多的声音。可以使人心醉神迷,为之倾倒。 塞西尔在《艾米莉与呼啸山庄》一文说: 呼啸山庄》接触到了通常被认为是悲剧或史诗题材的人生根本问题。 《呼啸山庄》和《哈姆雷特》和《神曲》一样，是关于人和命运的根本问题的。 跟布莱克一样, 艾米莉关心的是不受时间和地点的影响的生命始原的样子，她是在宇宙的天幕上来审视人类的。 弗吉尼亚·伍尔夫指出： 《呼啸山庄》是一本比《简·爱》【 关注人的社会性】更难理解的书，因为艾米莉是一个比夏洛蒂更伟大的诗人。 当夏洛蒂写作时，她以雄辩的口才、辉煌的词令和激情宣称：“我爱”，“我恨”，“我痛苦”。她的体验虽然比我们的更紧张强烈，却是与我们自己的体验处于同一水平上。但是在《呼啸山庄》里却没有“我”字。那儿没有家庭女教师，没有东家。那儿有爱，却不是男女之爱。 艾米莉受到某种更具普遍性的观念的启发。推动她进行创作的动力不是她自己的苦难或她自己身受的创伤。她展望世界，看到这个世界分崩离析，杂乱无章，感到她内心有一股力量，要在一本书里把它统一起来。 这种雄心壮志，通观全书都可以感到――一种部分受到挫折却仍信心十足的努力，要通过她的人物的口说出她要说的话，那不仅仅是“我爱”或“我恨”，而是“我们，全人类”和“你们，永恒的势力”。 四、艺术成就 小说在现实生活的真实反映中表现出了浓厚的浪漫主义色彩。全篇始终笼罩着离奇、紧张、浪漫的艺术气氛，有着阴郁悲怆的气氛 ，充满狂放激越之情赫尔暴烈强劲之气 。 小说的艺术突破有： 一是打破了关于爱情 “和谐—幸福”的理性模式而创造了一种“狂喜—痛苦”的非理性模式，追求的是本能层次的迷恋而不是情感层次的欣赏，深化了对爱情的理解； 二是打破了流行的“奋斗—成功”的模式代之以“复仇—毁灭”的情节。 三是打破了“绅士淑女”和“恶徒恶魔”式的人物模式，创造了介于天使与魔鬼之间的复杂悲剧形象，使悲剧人物由静态型转变为动态型，希刺克历夫和凯瑟琳都是狂野不驯、兼具人性的伟大与可怖的对立性内涵的典型； 四是打破了欧洲理性一道德文化传统背景下的从容稳健的艺术风格，继承北欧原始神秘文化传统，赋予哥特小说式的疯狂、怪异想象以严肃、深邃的思想内涵，创造了一种凶暴恐怖又神奇迷人的艺术风格。 (一)叙事方式的创新 1771年-1802年 一方面 叙事角度多样化。 艾米莉·勃朗特突破了传统小说那种连贯地、完整地叙述一个故事的模式，而采用了多角度的叙述方式，断断续续地将一个故事叙述完毕。 另一方面，中途倒叙的叙事时间。 在总体结构上，艾米莉·勃朗特故意打破传统小说按故事时间顺序平铺直叙的模式，而采用了“中途倒叙”的叙事时间。 1.第一人称：有限制的叙事 呼啸山庄》的叙事叙事者是小说中的一系列人物，有目击者房客、女管家等，自述者希斯克利夫等。超过目击范围和自述范围，人物就不能讲述。 《呼啸山庄》的叙事采用第三人称，但是与狄更斯的全知叙事不同，它是有限制的叙事。叙事者是小说中的一系列人物，有目击者房客、女管家等，自述者希刺克历夫等。超过目击范围和自述范围，人物就不能讲述。比如开端房客和女管家共同讲述希刺克历夫的故事。 小说的叙事视角通常有三种: (1)全知视角。 (2)限制性外视角。 (3)限制性内视角。 A为什么作者没有采用当时常见的第三人称全视角的叙述方式？ B为什么不用男女主人公叙事呢？ 1作者要隐蔽自己。 2 可以集中笔墨写出人物之间的恩怨情仇。 C为什么选择奈丽作为叙事者呢？ 1 因为她是情节发展的见证人 2 她的讲述，可以给这部浪漫主义的小说在气氛上有一个平衡的作用 3奈丽始终关心着两个家族的命运，她的口吻和评价，有一种人情味和亲切感。 丁耐莉是小说中一个身份特殊而又相当重要的角色。艾米莉在这里精心设计了她的身份，她既是呼啸山庄的女佣，后又成了画眉田庄的管家，熟谙两处产业主人们的感情纠葛与盛衰浮沉，这就使她成为历史的介入者和见证人，在小说中充当了具有权威的全知叙述人，成了历史与现实、小说中的男男女女和读者之间的中介。 凯瑟琳火焰一般的倾诉被套进在冷淡的现实的框架里。 “它们一遍又一遍地在我脑子里过，就像酒渗进水里似的