83大师一祥的混音3——混音的几个技巧.pdfVIP

电脑制作follow me(6) 像大师一样的混音(3) ——混音的几个技巧 在前面的几期栏目当中，我们有机会一起按照电 易地去调整，尤其是在混音开始的时候，我们听的是 脑制作的一些关键环节，讲述了如何进行使用效果器 没有混响的干声，听起来会不太适应，一个比较可行 来进行混音。这些效果器主要有振幅类的和时间类的 的方式是先给这个效果增加一个临时的混响，让我们 效果器。在必要的处理之后，声音的属性可以发生很 听起来舒服一些。这个效果不会体现在最后的混录 大的变化，最终，混音的时候，怎么样的声音才算是 中，仅仅作为过程中使用。 真正的好呢？我们这里提供几个小的技巧，让我们更 2 技巧2——将所有的声部编组 好地做出我们想要的声音。 歌曲伴奏的声部多了以后，我们在混录时需要关 1 技巧1——主要参考量 注的点也就多了。我们的注意力难以集中在某个具体 混音时的首要参考，是把歌曲的人声演唱当作最 的位置上和点上。通过分片、分块、分组的方式，我 主要的参考，定下这个声音标准的音量和电平后，一 们将歌曲的每一个声部按照功能，分组成几个特定功 切其他的声部都以这个声音作为参考来进行。在歌曲 能的组。 里，所有的其他声部都是为了人声声部来服务的，这 节奏组包括打击乐和鼓，所有的打击乐分配到一 里，人声的演唱是所有的声音元素的中心。首先需要 组，这样好集中精力单独调好这部分，这部分就好比 确定的就是这个中心，确定了人声的大小，其他所有 建筑体的结构、框架。这个部分在混音的时候，需要 的声音都需要与这个人声的声部进行对比和控制。开 花费最多的时间来细心地比较并进一步地在听觉上适 始的时候，始终是不能够确认的，仅仅是在监听这个 配，这个适配的过程主要是和人声合起来进行的。在 人声，我们就能够依靠和别的声部的对比和参照，得 这个组里，还需要包括一个特殊的声部，就是低音声 到最终混合的效果。但是仅仅有这一个声音作参考还 部，这个声部大多是由Bass乐器来发声。Bass不是 是足够了。设置好标准监听音量后，我们把人声轨道 打击乐器，却要把它的声音纳入到这个声部来。这个 的推子放置在合适的位置上，使人声听起来大小合 声部的任何操作都是与低音大鼓的操作平行的，对等 适。这里的音量不是最终的音量，但之后我们在音量 的。任何时候都不能够把这个声部独立到这个组之外 上的调整不会超过5%。这个声音定下后，就不会轻 进行操作。这就类似于交响乐队的木管组，长笛的质 2009.6-46 万方数据 地上和“木”字是找不到联系的，在音色和功能上， 的状态，这个声部达到的相对平衡，需要再对不同的 长笛的性质又与木管乐器有太多的相同、相近之处， 声部来进一步地进行对比和调整，这个时候，每个声 于是，人们在木管组里找到了长笛的名字。所有的人 部之间是需要用加法的。各个声部在单独进行监听的 声可以分在一个组里，人声是所有的音乐声部里最有 时候取得的平衡，往往在混录进行到最后的时候，是 表现力的，性质接近，分在一个组里。铺底乐器分在 难以一步到位的，这主要是由于音乐中的各个部分之 一个组里，包括长音或者功能性和声、点缀之类的音 间是相互关联的，在对不同频率成分的声音进行混合 乐声部。 后发