好电影的法则〔精华摘〕.docxVIP

好电影的法则 尼尔蓝道-著/吴莉君-译 台版繁体书，摘一些精华。??#书摘13.12.14-12.22# 肖雷 作者序：“没有任何细节是随意放置的武断决定。高炉牌香烟盒变成其他更邪恶的事件的象征；公寓墙面上的埃及象形文字意味着坟墓；镜头拉往窗台，提高了不祥的感觉；吱吱作响的地板和呻吟的管线，呼应着主角的精神分裂。虽然我有点害怕这种巨细靡遗的检视可能会扼杀电影的自发性、娱乐性和神秘性，但我也发现到，这种做法的确能让电影变得更丰富，更完足。自此之后，我就踏入另一个境界，开始用深刻而持久的方式欣赏电影制作。” 1.你就是自己的主角。 一部电影的观众可能有几百万人，但制作电影却是一个人的努力，是直接取自某位电影工作者的人生，并对他产生最直接的触动。我们创造故事是为了映照我们自己的生命，想知道当我们的人生投射成电影里的情境??，我们会做何反应。这就是电影工作者很难创造出有瑕疵的主角的最大原因，因为这么做，等于是要说故事的人把自己的缺点公开展示出来。 讲述你最害怕讲述的故事：采用亲身经历过的危机，用戏剧化手法来描述禁忌事件，把主角逼到疯狂边缘，把对观众而言似乎太过冲撞或太过撕裂的事物呈现出来，这些内容最有可能转化成撼动人心、永远难忘的观影经验。 2.高潮之后，尽快走人。 当电影情节发展到最高潮，几乎就没剩下多少空间，这时演太多，只会给人拖戏累赘的感觉。高潮过后，只要把主线和重要的副线情节收漂亮就可以，不必非要把每个线头都收紧。让观众意犹未尽。通常，暗示角色最后会如何发展，要比一五一十把那些发展全部演出来更有力量。不过，当你想营造模糊不明的结尾时，你还是要有一个明确的观点，只是观众可以同意也可以不同意。 3.净化。 紧接在高潮和收场之后，角色和观众应该都会经历所谓的「净化」，亚里士多德将这种情感的释放定义为：「因怜悯和恐惧而得到的洗涤或澄净。」净化可能会引发忧伤、愤怒、悲戚、欢笑或其他情绪反应；而它的终极作用，是重新恢复一个人的情感或领会，让它们再度成为核心所在。唯有当主角勇敢去面对他或她最深沉的恐惧，并将它释放出来，观众才能体验到真正的净化。 4.真我就是高潮。 高潮不只是行动的最高点或揭穿阴谋的时候；高潮指的是主角体认到他或她的存在价值的那一刻。主角先前用秘密、谎言、害羞或恐惧支撑的自我伪装，此时终于可以卸除，展露出更真实、更完整的自我。 英雄在面对真实的自我时，会接受进而演化，唯一的例外是悲剧，悲剧里的主角因为无法演化而导致悲剧产生。 5.别滥用观众的好意。 观众走近电影院是为了娱乐、去笑、去哭，或是去害怕。当第一个公式化情节或夸张的巧合出现时，为了继续看下去，观众通常愿意一笑置之。不过，如果你实在塞太多公式化情节给他们，这种「愿意暂时收起怀疑」的心情也可能瞬间蒸发。太多陈腔老梗会让观众翻白眼，巧合得过于离谱他们会发出抱怨，等他们看到纯真少女竟然走到黑暗地下室去调查闯入者时，他们简直要开骂了。碰到这种情节，观众通常会认为，这名演员的演技和名气根本不成比例。 6.碰巧VS.不巧。 让主角的每一场胜利和每一分讯息都是他辛苦赢来的；千万别用不小心偷听到或意外发现关键资料这种取巧手法，来帮助主角解决他的难题。如果要在片中制造巧合情节，就要让巧合加深而非减轻主角的麻烦，这样观众比较能够接受。 7.短一点。 不管你觉得某一场戏，或某个布景、镜头角度和对话内容有多精彩、多精辟，都还要再三思量。这对故事情节真的不可或缺吗？可以帮助观众进入下一幕吗？有透露或强化角色的性格吗？如果你的答案不够肯定，就表示它没那么必要。 说到底，每样东西都必须能够推动情节，描绘角色。凡是无法满足这两项目的的台词和动作，不论多聪明，多好笑或多有洞见，都必须忍痛割舍。 8.和别人打成一片。 A.在电影学校建立的关系可能会持续一辈子。好好珍惜。你的同学可能是你未来的老板。 B.对自己的艺术眼光要有勇气和自信，但如果遇到严词批评，要想说，可能是因为你没有把想法有效传达给对方。 C.小心你的TVC：即毫不遮掩的藐视（Thinly Veiled Contempt）。要展现自信和能力，而不是傲慢或没把握。每个人的生涯对他们而言都很重要，就跟你的情况一样。 D.面对别人的剧本或粗剪时，如果你回应的态度很糟，那么风水轮流转，等到他们看你的剧本或粗剪时，你害怕的几率就会很高。 E.导演绝对不能因为害怕别人看不起而不接受别人的建议。工作人员会尊重心胸开放、广纳建议的导演，也会乐于为他工作，而且会更加卖力。 9.过去就让它过去。 每个人都有一个剧本在抽屉躺了五年，等待有眼光的伯乐出现。别等待，往前走。真正的创意天才不会只创作一次；他们会不断有新点子涌出。一生的杰作很少只有一件。 10.埋头挖壕沟。 伟大的导演和制片并不是天生好手，而是