怎样唱出美好的歌声〔杨比德魏秋荣〕.docVIP

怎样唱出美好的歌声 杨比德 魏秋荣 歌唱艺术需要美好的声音，高超的技巧和丰富的思想感情，从而塑造一个完美动人的 艺术形象，因此就需要我们从以下几个方面入手。 一．呼吸的重要性 在歌唱技术中呼吸占有极为重要的地位，直接影响着歌唱方法和音质的优美。 呼吸是发音的动力，是声乐的基础。歌唱要求胸腹式呼吸，是一种用胸腔、横膈膜和 腹肌等共同控制气息的呼吸方法。这种方法人们一直认为是科学的、合乎艺术要求的。 歌唱呼吸分吸气、呼气、储气、换气四个方面。 1. 吸气 吸气时要吸得深而自然，均匀而平稳，不要有丝毫的强制现象。用口鼻吸气后，肺部 充满了空气，横膈膜自然地向下降，两肋周围有一种柔软而伸展的感觉，不要过分地强调 扩张以至产生发僵的现象，腹部应放松。初学唱歌的人，吸气容易产生两种现象：过浅或 过僵。吸得过浅是一种胸式呼吸法，气息的容量较小，横膈膜、腹肌的操练能力不强，不 能产生动力作用，容易造成喉部与下颚过份用力，使声音失去支持，显得苍白无力，并会 很快损伤声带。吸得过僵，由于精神与身体过于紧张，吸气没有做到放松，各器官不能很 好的配合，也很难做到深而自然，这样声音容易失去弹性，传不远，音不准并缺乏色彩的 变化，特别是唱高音更会感到无比困难。最好的吸气是吸深，自然而舒展。 2. 呼气 呼气即用气。当空气从肺部呼出时，腹肌收缩，横膈膜逐渐上升、回复原状。为了做 到控制气息、保持气息、平稳而有支持的歌唱，发声时要求胸壁骨骼尽量保持不塌陷，横 膈膜与腹肌互相配合，共同完成呼吸控制作用。为了做到保持吸气状态，好像在继续闻着 花的芳香，使吸气肌肉群起着积极作用，以免气息轻烟一样，没有任何阻力和控制，很快 地呼出。一般说来，中、低声区音域不高，用气相应地要少，高声区气息消耗较大，要适 当加强呼吸控制能力，并保持一定的深度。为了达到艺术要求，在中、低声区的基础上唱 好高音极为必要。练习时吸气的感觉更要加强。犹如喝气，喉咙打开了，喉头稳定而向 下，与气息支持相协调，这样互相有机的配合，得到很好的头腔共鸣，产生辉煌的高音。 3. 储气 当唱完一个乐句时，歌者应感觉气息不是全部用完，还有剩余。这就需要加强锻炼储 气的能力。 初学唱歌的人，由于缺乏气息控制的能力，不能使气息做到均匀、平稳，往往用气过 多。在乐句唱完时，会出现上气不接下气的现象，这在演唱中是非常被动的。 好的歌唱家，不论乐句有多长、多难，都能注意气息的储存，加强储气的能力。 例如[伏尔加船夫曲]中的一个乐句： 解开卷叶的|白桦树－|－－－－|－－－－| 在白桦树这个乐句中，要求唱满十二拍，并做到延长和渐强，这样歌者必须掌握歌 唱呼吸的高度技巧，将气息吸深，保持、控制好，并有所储存。这样才能运用自如，像源 泉一样，取之不尽用之不竭，才能达到宏伟有力的效果。 4. 换气 歌唱中换气也十分重要，换得好才能唱得好，换气与全曲有着密切的关系，不能把它 看作是孤立的存在，为换气而换气，而是应该根据音乐、歌词、情绪的需要，采取不同的 换气方法--急促、平稳、轻快、深沉…合理地安排换气。 初学歌唱的人在演唱开始，还能较好地换气，由于乐曲的进行，难度的增加，换气就 掌握不好，越唱越紧，以至声嘶力竭，无法歌唱下去。也有的因换气过慢或过快而影响了 歌唱速度的正常进行。 曲调轻盈明快，要以悠扬的歌声热情地呼唤着玛依拉的名字，换气时做到快而不乱。 换气时要根据内容、情节的需要，安排换气的地方，表达乐曲内容。 以上谈了歌唱呼吸的几个方面，歌者可以结合呼吸作各种不同的技巧练习，如连音、 断音、倚音、颤音、琶音及音阶等，从慢到快，从易到难，注意呼吸方法，找出规律。 练习时容易出现的问题： 1. 不要以过多或过猛的气息冲击声带，因为猛烈的冲击会产生噪音，减少共鸣，引 起声带疾病。 2. 声带不可过于松垮，免得产生漏气，发出虚声，这是不符合歌唱要求的。在低声 区，声音发虚时，尤其是女声，可用元音噫 或哎 练习，加强说和念字，促使声带 积极闭拢，增强声带的张力，这样气与声带密切配合，保持平衡，使声音结实、有力。 二．共鸣的运用 歌者学习了歌唱呼吸，还要很好地掌握、运用、调节共鸣，使声音得到扩大和美化。 下面分三个方面来谈：1、共鸣 2、整体共鸣 3、头声与胸声。 1. 共鸣：声音是由于物体的振动而产生，再通过空气传播到四面八方的。声带发出 的声音是轻微的，歌者要充分发挥发声器官、共鸣腔体的作用，以使声音丰满、响亮。人 体的歌唱共鸣器官包括鼻腔、鼻窦、咽腔、口