中美电视剧大众文化元素的比较.doc

中美电视剧大众文化元素的比较 作者：刘璐，栏目：文化之窗，添加时间：2009-9-3 15:05:42 摘要：本文从中美电视剧的对比来研究中美大众文化的差异，以及中美电视剧制作等的不同，从而反思中国电视剧的完善之道。 关键词：电视剧；大众文化元素；比较 中图分类号：G22 文献标识码：B 文章编号：1009-9166（2009）020（c）-0000-01 一、电视剧与大众文化的关系 电视理论的研究队伍已经吸纳了社会学、人类学、心理学、文艺学、历史学等领域的学术精英。理论研究与创作实践交相辉映构成了当下电视剧的基本生态。尤其是当代大众文化思潮直接影响着中国电视剧的发展。中国电视剧的历史与中国电视史相伴而生，40多年来，电视剧的真正发展是在1978年以后，中国的市场经济体制确立后经济腾飞，电视剧又出现了迅猛发展的势头。这吸引人们去探究经济、商业与电视剧的存在关系。商业因素直接影响电视剧风格、类型、题材、表现方法的多样多元化；但令人担忧的是作品人文精神的逐渐丧失，大众审美价值取向的偏离，电视剧作为艺术的品格滑落。是继续保持电视剧艺术品格还是沿着世俗审美文化轨道前行?这是关系中国电视剧未来发展的重要问题。论争的双方都将电视剧作为体现中国大众意志的最佳承载，焦点集中在电视剧是否已经是“大众文化”，“大众化”是否是电视剧发展的标尺，以及由此涉及的当下中国电视剧的本质特征是什么。 “当代大众文化是一种在现代工业社会背景下所产生的与市场经济发展相适应的市民文化，是在现代工业社会中产生的，以都市大众为消费对象和主体的，通过现代传媒传播的，按照市场规律批量生产的，集中满足人们的感性娱乐需求的文化形态。简单地说，当代大众文化具有市场化、世俗化、平面化、形象化、游戏化、批量复制等特征”。 二、中美电视剧大众文化元素的比较 中国的电视起步晚，因此我国电视文化的发展因主流文化、大众文化、精英文化错综复杂的关系以及人们对电视文化不准确的定位而受到影响。美国是商业电视高度发达的国家，规模、影响都是世界上最重要的电视体系。许多世界上流行的电视节目都诞生于美国，如肥皂剧、情景喜剧、谈话节目等等。它电视节目的制作、商业运作、电视体系等都相当成熟。 (一)制作。中国编剧认为中美电视剧在制作上存在着不少不同之处，尤其是在投资方面的巨大差异也使得两国电视剧不具有可比性，1集的制作费相差70多倍。郑晓龙表示，在美国电视台的广告收入有60%是拿出来再创作的，而中国的电视台只拿出广告收入的10%，这就是造成中国电视剧制作费一直上不去的根源。此外，美国编剧与中国的编剧在幕后团队中所处的地位也不尽相同。在美剧中，采取的是“编剧为王”的策略，美国很多编剧兼当制片人或者助理制片人，掌握分配权，如果片子盈利以后，尤其一些很好的片子盈利空间很大，在美国编剧能分享盈利成果，而在中国，中国编剧不掌握分配权。此外，中美编剧工作方式差异较大。任何一部美剧后面都有一个编剧团队，而在中国编剧基本上是“单干”，这让美国同行觉得有些不可思议。卡尔顿·库斯直言像《迷失》这样的电视剧，靠1个编剧是绝对完不成的，他表示在撰写初稿时，有10个编剧共同讨论剧情，必须将情节细化到每一分钟，且每六分钟就要有“爆点”防止观众转台，然后再由2个编剧去另一个房间撰写具体台词，其他编剧继续推进剧情细节发展。 （二）创作主体与文本。创作主体是影视剧的创作者，也就是影视作品的“母亲”，现在专业上被称为“编剧”。影视编剧，主要用文字为未来影片规定了主题、人物、故事情节、剧作结构和影视剧的表现形式等，为影片的拍摄提供基础条件。目前，美国编剧一般会先写好剧本的前面部分，然后剧组才开机，后面的部分则是根据拍摄进度边拍边写。而这个过程才是整个制作的最重要环节，编剧们会不断拿出自己已经写好的部分和观众座谈或者发到网上，及时得到改进意见。边拍、边写、边播，这也是美国电视剧的特色之一。而目前中国大陆的编剧一般有两种出身：一种是电影学院或者戏剧学院编剧专业毕业的专业编剧，另一种就是作家。前者因为缺少生活经验的积累、人生阅历以及艺术磨砺，难以肩负重任。后者，尤其是改编自己文学作品的作家都普遍有着同一种心理，认为文学创作才是自己的最爱，而影视剧的创作只是一个副业，甚至是为了谋生而不得已为之。 在创作文本方面，它要符合艺术规律，即艺术来源于生活，高于生活。美剧通常表达人情美，生活美，英雄美。始终表达着“真善美”。并且非常懂得如何充分的给角色上色，使其性格丰富，有血有肉。剧中没有完全的坏人，也没有完全的好人。而国内的影视剧，在人物角色塑造上，对于正面的角色性格特点基本是“高、大、全”，反面角色也缺乏设计，不能很好的从观看者的角度入手，只有当我们能够从正面角色中看到缺憾，从反面角色的悲剧命运中看出更