第六章园林构图艺术法则.ppt

第六章园林构图艺术法则 第一节 比例与尺度 （一）比例：是研究物体（长宽高）三者之间的关系，使客观景象和人们的心理经验形成一定的比例关系，使人得到美，就合乎比例了。 古希腊数学家毕达哥拉斯发明了“外中比”即“黄金分割”1：0.618 现实生活中有很多物体符合“黄金分割”比例：如，人身高各线之比，五角星等。在国外被过多的应用，如建筑，园林等。 比例在园林上的应用 如：建筑（广场）的体量，长宽；雕塑的高低及与周边景物的对比；景物与景物之间的对比及局部景物与整体的对比。他们之间有一定的比例关系（但并不全是黄金分割）。 园林中的比例就是让景物与景物及景物与整体之间合乎人们的心理经验（感受），不一定是黄金分割。 （二）尺度 尺度：是指人与物的对比关系。 比例只能表明各种对比要素之间的相对数比关系，不涉及对比要素的真实尺寸，仿佛照片的放大和缩小一样，缺乏真实的尺度感。 功能、审美、环境等特点决定园林涉及的尺度。 但如果视觉尺寸小于或大于真实的尺寸就会产生特殊的感受。 在园林造景中，引进尺度的方法有 A、单位尺度引进法 即应用人所熟悉的景物作为尺度标准，来确定群体景物的相关关系，从而得到合乎尺度规律的园林景观。如：苏州留园中的“冠云峰”。 B、人们的习惯尺度法 是指以人体各部分尺寸及其活动习惯尺寸规律为准，来确定风景空间及各景物的具体尺度。 如：亭子、花架、凳子、房屋等。 C、尺度与环境的相对关系 一件雕塑在展室内显得气魄非凡，移到大草坪、广场中则感到分量不足，尺度欠佳；相反一座大假山在大水边奇美无比，而放到小庭院则必然感到尺度过大，拥挤不堪。这都是环境因素的相对关系在起作用，也就是说景物与环境尺度要协调和统一。 第二节 多样统一规律在园林构图中的应用 多样统一：把众多的事物，通过某种关系联系在一起，获得了和谐的效果，这就是多样统一，即有机的统一，or统一中求变化，在变化中求统一。 一件艺术品缺乏多样性和变化，就产生单调感；同样缺乏和谐和秩序，作品就产生杂乱无章的效果。在园林中的指：园林中各要素，他们的体形、色彩、线条、形式、风格等，要求有一定程度的相似形和一致性，给人以统一的感觉（十分相似的园林组成部分即产生整齐庄严肃穆的感觉，但过分一致又觉呆板郁闷单调。） 一、因地制宜、因情制宜、合理布局 根据园林绿地的性质、功能要求和景观要求，把各种内容和各种景物，因地制宜和因情制宜合理布局，是实现多样统一的前提。 二、调整好主从关系 俗话说“牡丹虽好，还需绿叶扶持”，这句话正好说明主配关系。在传统画论中，既强调主景突出，又重视配景的烘托。如元代汤垕《画论》所说“画有宾主，不可使宾胜于主”等等。重视主景突出，具有压倒一切之势。 “众山拱伏，主山始尊；群山盘互，主峰乃厚”强调配景对主景所起的作用，主景须配景来扶持。“主峰最宜高耸，客山须是奔趋”这些论点都说明了主景突出，客景烘托的主配关系。 就整个园林而言，主景是全园的重点和核心，他是园林空间构图的中心，是主体或主题所在，是全园视线的控制点，也是精华所在，具有压倒群芳的气势，有强烈的艺术感染力；配景起陪衬主题的作用，使主景突出，主配相得益彰。如：西湖：以西湖为主题，西湖中的孤山、小瀛洲、阮公墩、湖心亭及苏白二堤为配体。如果没有配景就会显得单调；相反西湖的风景就有了高低、层次和深度，景观就丰富多了。 三、建立次要景物之间良好的协调关系 在众多的次要景物之间建立良好的协调关系，是构图达到统一的重要手段。各次要景物之间应有一定的相关性，成为整体构图中不可缺少的成员。 四、调和与对比 构图中的各种景物之间的比较，差异小的景物组合在一起，即调和；差异大的景物组合在一起，即对比。 （一）调和 调和的景物是温和的、统一的，在园林上主要通过布局形式，造园材料等方面的统一、协调。如：把美学形状相同或相似的景物配置在一起。 （二）对比 对比：要素之间显著的差异，使彼此不同特色更加明显。提供给观赏者一种新鲜、兴奋的景象。 所有的长宽、高低、大小、形象、光影、明暗、浓淡、深浅、虚实、疏密、动静、曲直、刚柔、方向等等的量感到质感，都是从对比中得来的。 1、形象对比 有长宽、高低、大小、粗细、方圆等不同的形象对比。通过对比使长者愈显其长，高者愈显其高，大者愈显其大，反之亦然。如：天安门广场上的人民英雄纪念碑；颐和园中的主题建筑佛香阁；留园的冠云峰等等。 2、体量对比 3、方向对比 在规划设计中的主副轴线形成平面上方向的对比；山与水形成立面上方向的对比。 4、空间开合收放的对比 颐和园中的苏州河的河道由东向西，随万寿山后山脚曲折蜿蜒，河道时窄时宽，两岸古树参天，影响到空间时开时合，时收时放，交替向前，通向昆明湖。 合者，空间幽静深邃（使人沉静） ；开者，空间宽敞明朗（使人兴奋）。 5、明暗的对比 由于光线的强弱造成空间明暗的对比