第五讲 文人五言诗精要.ppt

汉文人五言诗 第五讲 要点 1．汉代文人诗的不同体式及其代表作； 2．五言古体诗是如何一步步走向成熟的？ 3．《古诗十九首》及其地位； 4．所谓“枚乘诗”和“苏李诗”的真伪。 汉代文人诗的不同体式及其代表作 汉代文人诗的体式多样，主要有： 1．楚歌，代表作《大风歌》、《垓下歌》、《秋风辞》、《五噫歌》、《四愁诗》等。 2．四言诗，代表作有韦孟《讽谏诗》、司马相如《封禅颂》、朱穆《与刘伯宗绝交诗》、仲长统《述志诗》等。 3．五言诗，代表作有班固《咏史》，无名氏《古诗十九首》、蔡琰《悲愤诗》等。 大风歌刘邦 大风起兮云飞扬， 威加海内兮归故乡， 安得猛士兮守四方！ 垓下歌项羽 力拔山兮气盖世， 时不利兮骓不逝。 骓不逝兮可奈何？ 虞兮虞兮奈若何？ 五言古体诗走向成熟 1．? 醖酿期，时在西汉中期，资料有《戚夫人歌》、《李夫人歌》与成帝时民谣《斜径败良田》等。 2．? 成立期，时在东汉前期，证据有班固《咏史》、张衡《同声歌》、辛延年《羽林郎》等。 3．? 成熟期，时在东汉末年，证据有秦嘉《赠妇》、赵壹《疾邪诗》，蔡琰《悲愤诗》及《古诗十九首》等。 【戚夫人歌】 子为王， 母为虏。 终日舂薄暮， 常与死为伍。 相离三千里， 当谁使告汝 《汉书·外戚传》 曰：“高祖得定陶戚姬，爱幸，生赵隐王如意。惠帝立，吕后为皇太后，乃令永巷囚戚夫人，髡钳，衣赭衣，令舂。戚夫人舂且歌。太后闻之大怒，曰：‘乃欲倚子邪！’召赵王杀之。戚夫人遂有人彘之祸。” 李夫人歌 北方有佳人， 绝世而独立。 一顾倾人城， 再顾倾人国。 宁不知倾城与倾国？ 佳人难再得！ 东汉文人五言诗 桓帝前，文人诗经历了由叙事向抒情、由模仿民歌到作家独创的转折，但诗歌基调未见变化，前后保持连续性。 前后诗风之变 前期：班固、张衡诗，质朴和典丽，表现的是温柔敦厚的中和之美。班固继承乐府的朴素质实，以叙事为主；张衡继承乐府缛丽华美，长于抒情。自张始，汉文人五言或七言形成以抒情为主的基调。秦嘉《赠妇诗》是东汉文人五言诗成熟的标志。 后期：郦炎、赵壹、蔡邕诗，锋芒毕露，对现实猛烈批判，抒发怀才不遇的感慨、深重的忧患意识和抗争意识，具有典型的乱世文学的特征。建安文学梗概多气、志深笔长特点，在灵帝时期文人五言诗中已显露端倪。 疾邪诗 河清不可恃， 人命不可延。 顺风激靡草， 富贵者称贤。 文籍虽满腹， 不如一囊钱。 伊优北堂上， 抗脏倚门边。 何谓《古诗十九首》 《古诗十九首》出自汉代文人之手，不是一时一地之作。“古诗十九首”的名称最早见于《昭明文选》，是汉末佚名氏所作的成熟的五言抒情诗。其基本内容是汉末知识分子在战乱年月的伤时失志之情与相思离别之情，（游子之歌和思妇之词，抒发游子羁旅情怀和思妇闺愁）其风格特色是沉郁忧伤。 行行重行行 行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。 这是《古诗十九首》第一首，是一首妇女对离家远走的丈夫的思念诗篇。在艺术特点方面，学习民歌的复沓，反复吟咏，保持民歌的抒情性的基本特色。本诗继承《诗经》《楚辞》的优良传统，尤其是直接汲取乐府民歌的营养。 西北有高楼 西北有高楼，上与浮云齐。 交疏结绮窗，阿阁三重阶。 上有弦歌声，音响一何悲。 谁能为此曲，无乃杞梁妻。 清商随风发，中曲正徘徊。 一弹再三叹，慷慨有余哀。 不惜歌者苦，但伤知音稀。 愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。 《十九首》第五首，是一首感慨知己难遇的诗，诗以听歌起兴，由于高楼上发出的哀歌声，引起了听歌人的同情。从艺术特点方面看，作者从听者的角度入手，按照他的所见、所闻和所感，逐步展开，最后以听者的想象作为结束，体现出该诗平淡中见新奇，自然中见工巧的艺术特点。 艺术成就 1．完成了五言古体诗由叙事到抒情的转变。 2．语言自然精纯，明白如话又涵蕴颇深，使“高古”诗风臻于成熟。 3．继承并发展了风骚的比兴传统。 4．标志着汉代五言诗的最高艺术水平。 * * *