“西北风”歌曲的历史意义.pdfVIP

吴雅玲 《“西北风”歌曲的历史意义》 此凤歌 曲的历史意义 吴雅玲 摘 要：20世纪80年代后期涌现的 “西北风”歌 曲是中国当代歌 曲创作中具有独特个性的一批作品。它们 以粗犷、豪 放、略带苍凉的音调和热烈奔放的节奏风靡了当时的中国歌坛，在社会音乐生活中产生了极大的影响，在中国当代音乐史上 具有重要的意义。“西北风”歌 曲具有浓郁的西北风格、鲜明的时代特征和独特的审美品格。它是我国流行歌 曲创作民族化 的里程碑之一：它摆脱了港台模式的影响，使大陆流行歌 曲创作开始具备了独立的品格：它也为中国流行音乐培养和造就了 一 批作 曲家和歌手：它还促进 了中国摇滚乐的发展；对于中西文化结合，“西北风”歌 曲的创作也具有重要的实践意义。 关键词 ： “西北风 ”歌 曲；西北民间音乐：摇滚乐 20世纪80年代后期在我国歌 曲领域涌现了一批主要以西北地区 (特别是陕甘地区)民间音乐为素材谱写的流行歌 曲， 从 1986年的 一《无所有》和 信《天游》开始，至 1988年底短短数年间涌现了大量这类风格的歌曲，如 黄《土高坡》、《我热 恋的故乡》、 《心中的太阳》、 《少年壮志不言愁》和 《中华美》等。这批歌曲 “一反当时流行歌曲的特色，以陕西、甘肃等地 的民歌素材为基本音乐语素，旋律昂扬，演唱风格刚劲豪迈，歌词具有深刻的反思、回归情绪及现实批判意味，以民间的审 美情趣重新体味处于剧烈变革中的中国人的现实生活。”音乐学者们大多把此类歌曲称为 “西北风”歌曲“。 “西北风”歌 曲“是中国当代音乐的重要组成部分，上个世纪八十年代后期，它作为一种全新风格的流行歌 曲，随着 电 视、盒带、现场演出等的传播，在中国大陆的音乐生活中产生了重要的影响，它虽然仅热极一时，但却在中国当代音乐史上 留下了深刻的痕迹，并对 以后的歌 曲创作产生了深远的影响，具有重要的历史意义。 一 、 “西北风”歌曲创作对我国民族民间音乐进行了借鉴和吸收，是我国流行歌曲创作民族化的里程碑之一。 流行歌曲创作的民族化是指流行歌曲创作对于民族民间音乐的继承和吸收。每一个国家和民族都有具有本民族或本地区 特色的音乐文化，它们是人类共同的宝贵的文化遗产。流行音乐作为一种世界性的音乐文化现象，在其在世界各地发展的过 程中，各国各民族的传统音乐的不断渗透是它进一步发展的重要动力，音乐文化只有具备本土的一些基本属性，才能适应当 地人民的审美要求，更好地为当地受众所理解和接受，也由此才能形成一个丰富多彩、多元化发展的世界流行乐坛。 中国的流行歌曲经过数十年的风雨跋涉，特别是在改革开放大潮的推动下，不断发展壮大，成为一种强大的文化存在。 它也经历了一条探索民族化的道路。 1986年一1988年 “西北风”的崛起，带来了一股西北民歌的音调，“西北风”歌曲大多以西北民间音乐 (特别是民歌) 为音调来源。“在中国汉族各地域的音乐中，西北音乐是独具魅力的，它高亢得近乎呐喊；其旋律进行中强调四度 以及四度 以上的各种大幅度跌宕起落，表现的是一种激越而又苍凉的情绪，那音调最能拨动人的心弦，让人血热，””此外，在节奏、 节拍等方面 “西北风”也对民族音乐进行了借鉴。西北民间音乐与具有强烈的现代气息的激越、跳动的西方摇滚乐思维相结 合，形成了一种全新风格的有中国特色的流行歌曲。 “西北风”歌 曲对于西北地区民间音乐能量的开发和挖掘，缔造了中国流行音乐的一个辉煌，对此后的流行歌 曲创作产 生了深远的影响，是中国流行歌曲创作的民族化道路的里程碑之一。 在 “西北风”的基础上，中国的音乐家们继续前行，创作了多元化民族风格的流行歌 曲。“西北风”之后，“东北风”的 《篱笆墙的影子》、 苦《乐年华》等，“中原风”的 我《们是黄河泰山》，“东南风”的 《弯弯的月亮》、 《涛声依旧》等纷纷涌 现 ，泛 民族化风格 的作 品更是层 出不穷，中国流行歌坛八面来风，形成 了一种多元性的民族化格局 。 二、“西北风”歌曲创作开始具备了独立的品格、形成了一种新的歌风，新的歌风也引起了新的唱法的盛行。 1988年，因演唱 “西北风”歌曲走红的刘欢在一次接受记者采访时谈到，“但如果稍加注意的话，可以发现这两年我国 的流行歌曲无论在创作上还是演唱上都有了明显的改观，出现了一些好的歌曲，譬如 《一无所有》、《信天游》、《我心中的太 阳》等等。这些歌曲最大的优点，是创