凤翔木版年画的造型观.pdfVIP

第 3 1 卷 第 3 期 宝鸡文理学院学报( 社会科学版) Vol. 3 1 N o. 3 20 11 年 6 月 Journal of Baoj i Univer sit y of Art s and Sci ences( Social Scien ces ) Ju n. 20 11 凤 翔 木 版 年 画 的 造 型 观 孙英丽 ( 西安科技大学 艺术学院, 陕西 西安 7100 54) [ 摘 要] 文章以凤翔木版年画的造型观作为核心, 从年画寓意象征 的造型观、自由时空造型观 、程 式化造型观三方面展开具体的讨论, 进一步剖析了隐藏于表象色彩 、图形之后 的复杂的文化 内涵, 揭示 了其美的真谛。 [ 关键词] 年画; 凤翔; 造型观 [ 中图分类号] J314 . 2 [ 文献标识码] A [ 文章编号] 1008- 4193( 2011) 03( s)- 00 82- 02 凤翔木版年画是陕西当地土生土长 的一种民间艺术形式, 按农 民生产 、生活 的期望进行取材, 按农 民传统爱好的造型配色习惯而研制 的, 经过不断的吸收前人经验, 提高出新, 形成 了独特 的造型风格。 凤翔年画的作者与其它年画产地的作者一样, 大都是厚道淳朴的农 民, 他们常年主要从事耕作, 劳动是 家庭生存 的必要手段, 自给 自足, 这就决定了年画造型朴实、淳朴的风格与理念 。 一、寓意象征的造型观 寓意象征的造型观主要通过寓意、借代、象征、谐音等手段借用具象的形体, 把神秘、虚幻 、朦胧 的观 念赋诸于具体形象表现出来, 如用蝙蝠象征 福 , 桃子象征 寿 等都具有极强的寓意性。年画艺人常把 在现实生活中无法找到其感性形象的事物采用寓意象征的手法, 通过活泼、有趣 的物象, 经过巧妙构想, 创造 出喻意深邃 的具有丰富思想内涵的艺术形象, 从而揭示 出富贵吉祥, 和谐美满 的民俗风情, 达到寓 意生灵的艺术境界。 这种造型方式多采用形象的相似、数 目的巧合 、读音的相谐等有选择的塑造形象, 鹤与和谐音, 表示 和和美美, 鹿与禄相谐, 表示加官进禄, 艺人们用简单 的图形符号, 表达 出老百姓美好的祝愿, 使意味更 加深远巧妙。这无不表明杨家埠民间艺人运用这种造型的审美意义。另外, 艺人们在长期 的艺术实践 中, 还创作 出了各种各样象征寓意的艺术语言, 如蝙蝠、寿桃 、双古钱组合表达福寿双全, 莲花 、鲤鱼组合 表达连年 由余, 松柏表示常青, 西瓜表示喜庆等。 二、自由时空造型观 民间美术并不是客观现实的真实再现, 它是一种主观性 的随意创造, 带有浓厚的意念成份, 为追求 情感 的真而舍弃形象的真, 带有某种浪漫主义 的色调, 也表现了老百姓不经意间的对美及理想 的向往与 追求 。在凤翔木版年画中经常看到不同时间、空间的任意组合。如爱菊姊妹中将不 同时节存在的花卉, 摆放在一起, 女十忙 中将不同时空的场景出现在同一空间, 这些不符合 自然规律 的造型恰恰体现了民间 美术 的独特的自由时空造型逻辑。 这种造型手法的随意往往与它特殊 的生存环境及审美心理等密切相关。生活条件 的简陋, 材料 的 粗略, 接受群体 的文化状况等都不 同程度的影响着木板年画的创作, 这种 自由时空的造型方式一方面表 [ 收稿 日期] 20 11- 05- 25 [ 作者简介] 孙英丽( 1975- ) , 女, 山东潍坊人, 西安科技大学讲师, 硕士, 主要从事面设计专业 的基础教学与设计研究工作 。 第 3 期 孙英丽 凤翔木版年画的造型观 83 现了老百姓喜欢喜庆热闹的心理状态, 也从侧面反映了农 民在农 闲时乡间的清冷、孤寂, 集 中体现了艺 术家所具备的高超技艺和轻松心态, 使 民间美术表现出造型上的随意性, 这种造型方式就如同一副大写 意, 淋漓尽致的表现 出农村生活的场景 。凤翔木版年画的 自由时空的造型方式表达 了艺人们 的多种意 念, 体现了圆满 、丰富的审美理想。 三、程式化造型观 在凤翔年画的人物造型上, 主要采用程式化的造型方式, 由于所使用的工具、材料