书法艺术创作的生成性特征探析.pdfVIP

第30卷 第4期 曲 靖 师 范 学 院 学 报 Vo1．3O No．4 2011年7月 JOURNALOFQUJINGNORMALUNIVERSITY Ju1．2011 书法艺术创作的生成性特征探析 于 军 民 (内江师范学院 文学与新闻传播学院，四川 内江 641100) 摘 要 ：长期以来，人们所尊奉的 “构思论”书法创作观并不符合书法创作实际，我们对 “意在笔 前”、“成竹在胸”等书画文艺理论存在误读误解的情况。书法创作是一个 自动化生成过程，而不是对事 先构思好的艺术形象进行简单的复制加工的过程。当代书法创作要集体摆脱 “做”书法的尴尬境地，实 现书法作为一门古老的艺术形式对人性的张扬，就必须走出 “构思论”的阴影，回归书法的 自动化生成 的汉字 “书写”的本质。 关键词：书法创作；构思论；自动化生成 中图分类号：I292．1 文献标识码：A 文章编号 ：1009—8879(2011)04—0040—05 抽毫之始。如造物之赋形，当其精血初凝，胞胎 未就，先为制定全形，使点血而具五官百骸之势。 倘先无成局，而 由顶及踵，逐段滋生，则人之一 长期以来，不少人都认为，古人在论及书法 身，当有无数断续之痕，而血气为之中阻矣。工 创作过程时，极为重视下笔前的艺术构思。传为 师之建宅亦然：基址初平，间架未立，先筹何处建 王羲之的 《题卫夫人(笔阵图)后》即说到：“夫欲 厅 ，何方开户，栋需何木，梁用何材，必俟成局了 书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、 然，始可挥斤运斧；倘造成一架而后再筹一架，则 平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。 便于前者不便于后，势必改而就之，未成先毁，犹 若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此 之筑舍道旁，兼数宅之匠资，不足供一厅一堂之 不是书，但得其点画耳。” 据此，金开诚教授认 用矣。故作传奇者，不宜卒急拈毫，袖手于前，始 为，书法创作中，“意在笔前”之 “意”，“指具有艺 能疾书于后。” 李渔以建造房屋之前需要整体 术完整性的构思成果，也就是在形象、理性和感 设计来喻指文学创作亦应 “先有成局”，与苏轼 情的相统一的基础上所构想的具有完整性的艺 “成竹在胸”说如出一辙，得到主张构思论的文 术形象”Ⅲ2J。苏轼在著名的 《文与可画贫笃谷偃 艺理论界的长期以来的普遍认同。 “艺术构思” 竹记》中写到：“竹之始生，一寸之萌耳，而节叶 难道真是一个铁 的定律? 具焉。自蜩腹蛇虫付以至于剑拔十寻者，生而有之 我们认为，以上文艺书画观与其说强调的是 也。今画者乃节节而为之，叶叶而累之，岂复有 创作前的 “完整的艺术构思”，不如说是在强调 竹乎 !故画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃 为发抒创作者的 “意气精神”，需要遵循 “自然” 见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其所 之理进行艺术运思，避免因不通物理而造成气 见，如兔起鹘落，少纵则逝矣。” 苏轼所主张的 血、精神阻断。他们所主张的不是 “艺术构思” “成竹在胸”，与 “意在笔前”说类似，是文艺理论 观，而是 “艺术生长”观。王羲之 “凝神静思，预 的一个重要命题，被理解为文艺家在落笔前 “首 想字形大小、偃仰、平直、振动”，是为了 “令筋脉 先要通过艺术构思创造出内