北京电影学院《影视批评》第9讲要点.ppt

第九讲：电影符号学与 电影叙事学 1．电影语言不是一种语言系统 一、电影符号学 [注释] 《普通语言学教程》全书分六部分：绪论、一般原则、共时语言学、历时语言学、地理语言学和结论，其中前三部分是索绪尔语言理论的核心，历时语言学和地理语言学基本延续了前人的观点，但纳入了他自己的理论框架，地理语言学属于外部语言学。 [注释] 瑞士语言学家索绪尔（Ferdiand de sausure）是现代语言学的重要奠基者，也是结构主义的开创者之一。他被后人称为现代语言学之父，结构主义的鼻祖。《普通语言学教程》（Cours de Linguistique Generale）是索绪尔的代表性著作，集中体现了他的基本语言学思想，对二十世纪的现代语言学研究产生了深远的影响。同时，由于其研究视角和方法论所具有的一般性和深刻性，书中的思想成为二十世纪重要的哲学流派结构主义的重要思想来源。 1.自然语言是一种约定俗成的符号，是一种无理据的符号。 2.电影语言是有理据的符号。 1.电影中没有最小单位。 （《红高粱》片段） 2.麦茨：电影大组合段理论（时序组合/非时序组合） 电影语言与自然语言不同 电影的单位 a b 一、电影符号学 2．电影符号学特征 [注释] 克里斯蒂安·麦茨（Christian Matz，1913—1993），电影符号学的宗师。1931年生于法国，1953年获德国文学文学士，1971年获语言学博士学位。罗兰·巴特的学生，在巴黎大学讲授过克拉考尔的电影理论，后来为巴黎三大影视研究所教授。1991年5月他提前退休，1993年饮弹自尽，原因不详。 麦茨的电影理论活动大体上可以分为三个时期，即符号学时期，叙事学时期和文化学时期。符号学时期又分电影符号学的创立阶段、本文分析阶段和深化阶段，电影符号学的创立阶段以其发表于《通讯》杂志上的《电影：语言系统还是语言？》疑问为标志，在本阶段中，麦茨提出了镜头的八大组合段分类体系。 其最负盛名的作品《想象的能指》对西方电影理论研究产生了重大影响。 1．与传统叙事学的区别：它把电影文本视为一个整体结构 二、结构主义叙事学 [注释] 海斯法典：美国历史上限制影片表现内容的审查性法规。由全美电影制片和发行人协会主席W·海斯与耶稣会教士D·洛德等人起草制订，1930年3 月31日公布。主要内容有：遵守禁酒令，不得宣扬烧酒；不可详细描述谋杀、盗窃、抢劫的方法；不准出现男女唇间接吻；不许出现粗暴对待动物的场面等等。海斯法典一公布，即遭到电影创作人员的普遍反对，而且马上出现了许多违反规定的影片。随着时间的消逝，海斯法典很快失去了意义。1966年被正式取消。 [注释] 《沉默的羔羊》讲述的是刚被分配到联邦调查局的见习特工克拉丽斯斯塔丽（朱迪福斯特饰）接受了一项任务：缉拿一个杀人成性的性变态罪犯，为了了解这个罪犯的特殊心理，她不得不去狱中访问一个精神病理学家但有杀人嗜好的汉尼巴尔勒克泰博士，在博士的帮助下斯塔丽找到了罪犯“野牛比尔”并击毙了他。本片获1992年度第64届奥斯卡最佳影片最佳导演最佳男女主角等五项大奖。 2．电影的结构主义叙事学：俄国形式主义→结构主义叙事学 俄国形式理论主义学家普罗普：俄罗斯民间故事有一个共同的情节序列。 a 二、结构主义叙事学 [注释] 俄国民俗学家普罗普是结构主义叙事学的先驱。他的《民间故事形态学》（1928年）以俄罗斯民间故事为样本，归纳出三十一个“功能”，并以为这些功能是这一体裁叙述文的基本组成部分。他还依据语言学理论来解剖叙述结构。他的重大突破在于他确立了故事中十分重要的基本因素——功能，提供了按照人物功能和它们联结关系研究叙事体的可能性。同时，他将故事中出现的动作简化为一种顺序组合，超出了表层的经验描述，使叙事体的研究更趋科学化。 列维—斯特劳斯 b 1.古希腊神话包含着某些共同的意义单元，也同样不是每一个古希腊神话 都包含全部的意义单元，但当把他们放在一起的时候，发现他们之间有 一个共同的顺序表述。 2．电影的结构主义叙事学：俄国形式主义→结构主义叙事学 二、结构主义叙事学 [注释] 列维-斯特劳斯，与马凌诺斯基并称为结构功能主义之父。生于1908年11月28日 ，法兰西学院荣誉退休教授，法兰西科学院院士，国际著名人类学家，法国结构主义人文学术思潮的主要创始人，以及当初五位“结构主义大师”中今日唯一健在者。青年时代爱好哲学，醉心于卢梭、弗洛伊德和马克思的思想；嗣后致力于文化人类学研究达50余年之久。20世纪30年代他曾在巴西考察当地土著社会多年。40年代旅美期间钻研英美人类学与结构语言学，陆续发表了大量研究成果。自1959