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第六章 《汉书》及东汉散文 周琳 1505417509@ 前言 东汉散文在西汉基础上又有新的发展。 史传散文中，班固的《汉书》和赵晔的《吴越春秋》都有很高的文学价值。 政论散文相继出现了以王充《论衡》、王符《潜夫论》为代表的一批积极参与现实的作品。 另外，游记、碑文等新的散文样式也崭露头角，开始成为文体大家庭的一员。 从总趋势看，东汉散文向着骈俪化的方向发展，同时，不少语体散文作家也着意追求通俗易懂、浅显明快的文章风格，在一定程度上对浮华文风有所矫正。 第一节 《汉书》 第二节 《吴越春秋》 第三节 《论衡》和《潜夫论》 第一节 《汉书》 一、《汉书》的作者 班固（公元32～192），字孟坚，扶风安陵（今陕西咸阳东）人。父班彪，是光武帝时著名的学者，曾经采集前史遗事，参验异闻，著《史记后传》六十五篇（一说一百余篇），记述汉武帝以后的历史。班固二十三岁时，因父死返乡，承继父志，于汉明帝永平元年（公元58年）在《史记后传》的基础上撰写《汉书》。 班固还是东汉有名的辞赋家，《西都赋》、《东都赋》都是汉赋的名篇。 班固既是经学家，又是史学家和文学家。作为一代经学大师， 班固发展了董仲舒以来今文经学的神秘主义哲学体系，在思想上是忠于儒学正统的。 二、作《汉书》的原因 1、家族的有利条件：班固的祖姑母班婕妤深的皇帝宠爱，喜好藏书，班家古书众多。 2、其父影响：其父班彪立志续写《史记》。 3、班固修写断代史：国家中心主义，受到当时政治势力的影响；与其本人经历有关，也曾入狱释放；处于皇帝的干涉，歌颂汉代的朝廷。 三、《汉书》的体例 《汉书》记载自汉高祖元年（公元前206）到王莽政权倾覆（公元23年）间229年的西汉历史。计纪十二篇、表八篇、志十篇、传七十篇。凡《史记》已载之汉武帝太初以前部分，《汉书》多采用旧闻而略予增删。 四、《汉书》的思想 1、尊显汉室，汉有世家 2、独尊儒术 倾向于上层但又不失客观 （一）人物刻画的差异 123456 （二）叙事艺术的不同 1234 1、《史记》最精彩的篇章是楚汉相争和西汉初期的人物传记，《汉书》的精华则在于对西汉盛世各类人物的生动记叙。 2、《汉书》所写的西汉盛世人物则不同，他们是在四海已定、天下一统的环境中成长起来的，其中固然不乏武将和谋士，但更多的是法律之士和经师儒生。 3、和秦汉之际的战将谋士相比，西汉盛世的法律经术文学之士的阅历虽然缺少传奇色彩，但许多人的遭遇却是富有戏剧性的。 4、《史记》具有浓郁的悲剧色彩，有大量悲剧人物的传记。《汉书》中悲剧人物的数量不如《史记》那样众多，但《李广苏建传》中李陵和苏武的传记，却和《史记》的许多名篇一样，写得酣暢淋漓，悲剧气氛很重。 5、除《世家》外，《史记》的人物传记基本都是以写单个人为主，很少全面叙述家庭的兴衰史。在汉初的功臣传记中，只有《绛侯周勃世家》写了周勃、周亚夫父子的事迹，其他人的传记基本是止于其身。《汉书》记叙了许多世袭官僚家族的历史 。 6、《史记》对酷吏的揭露极为深刻，张汤、杜周是酷吏的典型代表，在他们身上充分体现了西汉社会刑法的严酷，吏士的残暴。班固也批判酷吏，《汉书》亦设《酷吏列传》。可是，《汉书》的《张汤传》、《杜周传》在揭露张汤、杜周文法刻深，寡恩少义的同时，对他们的子孙张贺、张安世、张延寿、张千秋，杜延年、杜缓、杜钦等人的美德懿行多有称扬。 （二）叙事艺术的不同 1、寓褒贬示吉凶的精密笔法 《汉书》笔法精密，在平铺直叙过程中寓含褒贬、预示吉凶，分寸掌握得非常准确。 2、强化起始事件的叙事力度 《汉书》不但对于事情的来龙去脉能够清晰地加以叙述，而且对于那些带有起始性质的事件，都要特别加以强调，以引起读者的注意。 3、安排轶闻逸事的固定位置 《汉书》的谨严有法，还在于它对某些材料的位置安排有自己的特殊规定，并且在全书一以贯之。 4、崇尚典雅藻饰的语言风格 * 第二节 《吴越春秋》 一、《吴越春秋》 1、作者： 赵晔，字长君，会稽山阴人。 著有《吴越春秋》、《诗细历神渊》。 2、内容： 《吴越春秋》是成书于东汉的一部历史散文，其书今存十卷。前五卷以吴为主，后五卷以越为主。全书以吴越争霸为主线，具体到各章又都有自己的重点，保持相对独立性；各章之间前后贯通，一脉相承，讲述的故事具有连续性。 3、体例： 《吴越春秋》在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点，是历史演义小说的雏形。内容主要根据《国语》，同时兼采《左传》和《史记》。然虽采自历史，却又不拘泥于史，里面融入了不少民间传说，并有一定的虚构成分，不象正史那样严谨。全书所叙重要事件都明确标示年代，但实际并不准确，多有讹误。 4、《吴越春秋》的文学成就 ① 曲折多变的故事情节 《吴越春秋》在记载吴越两国争霸的历史时，特