服装色彩的对比与调和1.ppt

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 第四章 服装色彩的对比与调和 b、 同色相的冷暖差别： ★ 同一色相的颜色，加白色越多。色彩越明亮，同时也越冷； ★ 同一色相的颜色，加黑色越多。色彩越暗，同时也越暖。 加白色——冷 加黑色——暖 c、 纯度对色彩冷暖的影响： ★ 纯度越高的颜色冷暖的感觉越强烈； ★ 纯度越低的颜色冷暖的感觉越微弱。 在一副作品中，冷暖对比得当 会使画面活泼、悦目。 　　冷暖的感受主要体现在色相的特征上，如红色和黄色的系列为暖色是源于对阳光与火的色彩联想；而对水和冰的联想使人们将蓝色的系列列为冷色。 服装 冷暖对比 冷暖对比.冷调最强 冷暖对比.冷弱对比 冷暖对比.暖调最强 冷暖对比.暖中对比 冷暖对比.冷调最强 冷暖对比.冷弱对比 冷暖对比.暖调最强 冷暖对比.暖中对比 冷暖对比.冷调最强 冷暖对比.冷弱对比 冷暖对比.暖调最强 冷暖对比.暖中对比 五、面积对比 服装 色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系 （一）颜色的面积比 面积的对比 　 两种或两种以上的颜色同在一幅画面中，它们必定存在面积比例的关系，当其面积比例发生改变时，同时也会带来相应的色相、明度和纯度的改变。色彩学家基于颜色与面积关系的变化，做了许多实验，结果表明：色彩面积愈大，愈能使色彩充分表现其明度和纯度的真实面貌；面积越小，越容易形成视觉上的辨别异常。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 服装 色彩对比与面积 纯度色彩的力量均衡取决于两种因素：明度和面积。歌德根据颜色的光亮度定出了纯色明度的比例: 黄:橙:红:紫: 蓝:绿 = 9:8: 6: 3: 4: 6 第四章 服装色彩的对比与调和 secaigoucheng 在将这些光亮度转变为和谐色 域时，必须将光亮度的比例倒 转。即黄色比它的补色强三 倍，因此它只应该占据相当于 其补色紫色色域的三分之一。 黄:橙:红:紫:蓝:绿 =3：4：6:9：8:6 即以此推出,每对互补色的明度比例是: 黄:紫=9:3=3:1=3/4:1/4 橙:蓝=8:4=2:1=2/3:1/3 红:绿=6:6=1:1=1/2:1/2 为保持色量的均衡，上述色彩的面积比应与明度比成反比关系。这样每对互补色的和谐面积比例如下: 黄:紫=1/4 : 3/4 橙:蓝=1/3：2/3 红:绿=1/2：1/2 第四章 服装色彩的对比构成 secaigoucheng 得出原色和间色的面积和谐比例: 黄:橙:红:紫:蓝:绿 =3:4:6 :9 :8 :6,即: 黄:橙=3:4 黄:红=3:6 黄:紫=3:9 黄:蓝=3:8 三原色中黄:红:蓝=3:6:8 三间色中橙:紫:绿=4:9:6 根据歌德的色彩平衡理论，蒙塞尔把色彩的明度、纯度、面积关系用下列方式表示： A色的明度×纯度／B色的明度×纯度=B色的面积／A色的面积 第四章 服装色彩的对比构成 secaigoucheng 第四章 色彩的对比与调和 secaigoucheng （二）颜色形状、位置与色彩对比的关系 　　色彩的面积同其形状和位置是同时出现的，因此，色彩的面积、形状、位置在色彩对比中，都是具有较大影响的因素。 服装 （三）颜色面积调控色调 　　在面积对比中，当两种颜色面积相等时，色彩对比强烈；随着一方的面积增大，另一方的力量就相应削弱，整体的色彩对比也就随之减弱；当一方面积扩大到足以控制整个画面色调时，另一方的色彩就成为这一色调的点缀。 服装 选四色，在同一构图的四幅画面中，用分别变换各色面积比的方法获得不同的色调。 服装 服装 第四章 服装色彩的对比与调和 形态作为视觉色彩的载体，总有其一定的面积，因此，从这个意义上说，面积也是色彩不可缺少的特性。艺术设计实践中经常会出现，虽然色彩选择比较适合，但由于面积、位置控制不当而导致失误的情况 。  无论是色调的形成还是色彩主次关系的调整，色彩