2016北京版语文必修二第四课“宋词五首”(苏幕遮)课件1.pptVIP

上片写登临所见到的残秋景色。无论风光、景物、气氛，都笼罩着悲凉的秋意，触动着抒情主人公的归思。在深秋萧瑟的景象中表现游子的客中情怀， “惟有长江水，无语东流”更增无穷伤感，耐人寻味。 小结 下阕诗句赏析 不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。 二、下阕抒发什么样的情感？从哪些词语可以看出来？ 思乡——“望故乡渺邈， 归思难受” 怀人——“想佳人” （ “不忍”“望”“归”“思”“叹”“苦”“想”“愁”等） 三、试描述抒情主人公“我”与“佳人”的心理活动。 一个“望”字，作者的羁旅之愁，漂泊之恨，尽从“望”中透出，表现了登临所见而引起的思乡怀人之情。这里有两个形象： “我”的望归：  感叹自己的漂泊，把本来的独望变成了双方关山远隔的千里相望，以悬想佳人之思我，可见两地同心，感情缠绵悱恻，为情所苦。更见归思之切，直抒乡愁。从而暗示读者：其人未归而其心已归。 “佳人”的望归： 她不但“归楼颙望”，甚至还“误几回、天际识归舟”，望穿秋水之际，对自己的迟迟不归已生怨恨。思妇几次把别人的船只误认为是丈夫的，几至神魂错乱、入痴入迷。 小结 下片写登临所感，写尽了他乡游子的羁旅哀愁。柳永仕途坎坷，一生潦倒。漂泊失意的经历，使他对羁旅行役的生活深有体会。 柳永所写长词慢调，善于在许多转折的地方，安排一些强有力的领字，用来承上启下，把整个作品像珠子一样连贯起来。请从柳永《八声甘州》（对潇潇，暮雨洒江天）中圈出领字，说说它们在结构全词，表达感情上的作用。 品读与探讨 领字 上片“对”、“渐”、“是处”、“惟有”； 下片“不忍”、“望”、“叹”、“想”。 领字的作用：《八声甘州》（对潇潇，暮雨洒江天）共有八个韵脚，调名“八声”，表明这八个韵脚与音乐有密切关系。领字用去声最为发调，本调领字多用去声，也是为了歌唱时悠扬动听。上片先用“对”字领起全词，以登高望远展示暮雨潇潇的江上秋景。又以“渐”字领起“霜风”三句，气象阔大，寓意深远。“是处”两句一转，刻画出众芳凋谢的秋景。“惟有”两句又一转，展示出大江东流的苍茫境界，而作者的羁旅情怀也就隐然言外。 下片即景抒情，“不忍”一句承上启下拓开词意，然后用“望”字兴起思乡怀人之情，并与下片起句相互呼应，然后以一“叹”字转回到自身萍踪浪迹的处境。末尾又从“想”字引出对方倚楼怅望的形象，由此一气贯注而下，既写自身，又用来对照双方相思之情，显得质朴深厚，情深意长。 我们平时感知外界景、物，无外乎有以下角度： 视觉形象： 虚与实 明与暗 远与近浓与淡 形与色 高与低大与小 听觉形象： 动与静 远与近 虚与实大与小 触觉形象： 冷与暖 软与硬 滑与涩 嗅觉形象： 浓与淡 润与燥 天仙子 张先 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景。往事后期空记省①。 沙上并禽②池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 注：①后期：日后的约会。记省：记得清楚。②并禽：成双的鸟，鸳鸯之类。 1）这首词上阕写“午醉醒来愁未醒”，此中意味，与柳永《雨霖铃》中“__ __”二句的感受相仿佛，令人生出“酒过愁肠愁更愁”的感叹。（1分） 今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月 （2）上阕作者心中之“愁”，表现在哪些方面？（3分） （3）结合全词。赏析“云破月来花弄影”一句的妙处。（6分） 上阕写“愁”，有对自然的春光已逝之愁，有对自己的年华老去之愁，有与友人的后会无期之愁。 “云破月来花弄影”一句，运用拟人的修辞手法，将云、月、花人格化，“破”“来”“弄”等词语，写出月夜之景的美丽与动感。这一描写与“沙上并禽”的情态构成了一幅和谐美好的画面；由这一画面再想到“明日落红应满径”，则使张仙的伤情之情、孤寂之心表现得更加生动传神。 苏幕遮 范仲淹 范仲淹（989—1052），字希文，吴县（今属江苏）人。北宋著名的政治家、军事家，文学家。在参知政事任上，提出过政治革新的方案，主持庆历改革，史称“庆历新政”，因守旧派阻挠而未果。文章骈散相间，气势磅礴，散文《岳阳楼记》为千古名篇。词则能突破唐末五代词的绮靡风气，开拓了词的领域，可以说是苏轼豪放词的先声。卒谥文正,有《范文正公集》。 　　碧云天,黄叶地,