史蒂文斯演奏法的基本技巧.pdf

科技信息 史蒂文斯演奏法的基本技巧 山东艺术学院 袁晨斐 ［摘 要］打击乐器种类繁多，其中的旋律型打击乐器马林巴琴，在当今世界上逐渐流行并受人们的喜爱。随着在独奏中的应用越来 越多，其敲击方法逐渐变得复杂多样，而近代作品越来越多地使用了四槌演奏法。常见的四槌演奏法有四种，其中最为新颖独特的 是史蒂文斯演奏法。本文详细介绍了史蒂文斯演奏法的基本技巧，并归纳总结了其优点和不足，以供学习者参考借鉴。 ［关键词］马林巴 史蒂文斯 演奏法 技巧 源自非洲的旋律型打击乐器马林巴琴，因其特有的优美音色和宽 侧琴槌主要由食指和拇指控制，外侧琴槌由无名指和小指控制，中指起 广音域，在独奏和乐队中被广泛应用。随着制琴技术的逐步完善，马林 辅助作用。 巴的表现力更加丰富，演奏法也日益成熟多样。最初的演奏者只用两 1、当音程距离变化时，拇指和食指控制内侧琴槌轻轻旋转。若音 根琴槌演奏单声部的旋律，如今，演奏者可以用四根琴槌，甚至六根琴 程距离增大，则右手琴槌逆时针转动。若音程距离减小，则琴槌向相反 槌演奏更为复杂的和声和复调。 方向转动。 马林巴琴作为最具有代表性的独奏打击乐器，在近代作品中运用 2、食指随音程的度数的增加逐渐伸直，槌杆与食指的接触点逐渐 较多的是四槌演奏法。现在世界上常见的四槌演奏法主要有四种：传 向指尖移动。当食指完全伸直时，其位置由琴槌的下方移动到琴槌的 统演奏法、巴顿演奏法、马瑟演奏法和史蒂文斯演奏法。本文以史蒂文 一侧，拇指由琴槌的上方移动到琴槌的另一侧，与食指相对。需注意的 斯演奏法为例，向大家介绍马林巴四槌演奏法的基本技巧。 是拇指与食指的运动要同时进行，并始终位于槌杆同一位置的两侧。 史蒂文斯演奏法是一种较为新颖独特的演奏方法。20世纪中后 捏握的位置要适当，以保证槌杆的手中的长度，使槌杆的末端始终与手 期，美国马林巴琴演奏家、作曲家、教育家利·霍华德·史蒂文斯，通过自 掌接触，接触点的位置随音程距离的增大沿曲线移动，范围为拇指根部 己长期的演奏实践和探索，对马瑟演奏法进行了改革创新，在吸收其诸 下方的手掌中心到中指和无名指的手指根部。 多优点后总结出了一套全新的方法，并以他的名字命名。这种演奏方 3、中指始终保持弯曲，第二关节随音程距离的变化呈90度或稍小 法的最大成就在于：1、持槌方法由原来的掌心向下变为掌心向内，改变 于90度的弯曲，第三关节弯曲的角度在110度到90度之间。第三部分 了手腕的运动方向，使琴槌横行运动的范围大大增加，这也是史蒂文斯 保持与槌杆的接触，随着音程距离的增大，第一部分逐渐与手背形成一 演奏法与其他演奏法最大的不同。2、继承了马瑟演奏法的分离式持 条直线。由于中指起到将槌杆末端抵住手掌的作用，音程的距离越大 槌，每只手所持的两根琴槌由五个手指分别控制。相对于传统演奏法 所需要的中指提供的压力越大，应根据音程的改变随时调整中指对槌 和巴顿演奏法的交叉式持槌，五个手指分工更加明确，提高了每根琴槌 杆的压力。 的主动性和灵活性，便于演奏不同的力度和音色。3、内侧琴槌由拇指 4、外侧琴槌的移动主要由无名指和小指控制，中指用第一部分轻 和食指捏握，不同于其他演奏法的拇指置于内侧槌杆上方，在音程度数 靠住槌杆，仅起到辅助作用。无名指和小指的运动与中指类似，随着音 变化时，两槌的张合主要由内侧琴槌完成，更有利于对音程准确性的把 程的距离增大，第一关节弯曲的角度逐渐增大，使第一部分与手背趋于 握。4、持槌的位置靠近槌杆末端，增大了敲击时槌杆的弹力，特别是在 一条直线。 敲击大力度的分解单音时音色更加宏厚坚实。5、史蒂文斯独创了单手 5、特别需要注意的是，当演奏八度（或以上）音程时，内侧琴槌的槌 滚奏技术，可以在一只手滚奏的同时，另一只手演奏其他的旋律或伴奏 杆末端与手掌的接触点为手指根部，位于中指的第一关节和无名指的 音型，极大地丰富了四槌演奏技术，并增加了音乐的表现力。 第一关节之间。无名指和食指小指环绕包裹住外侧琴槌的槌杆，第一 下面就史蒂文斯演奏法的基本技巧进行详细论述。 部分接近手背的延长线；中指在保持第一部分与外侧槌