北京电影学院表演学院电影表演创作考研状元笔记.pdfVIP

才思教育网址： 北京电影学院各院系试题分享 思 考 题 1、明初诗文理论的基本内容。 （1）明初诗文理论以宋濂、刘基、高启等为代表，他们同时也是诗文创作的代表。 （2）宋濂的诗文理论其实就是明初官方的理论，他建立了文道合一的文学观，强调明道致用，宗经师古， 注重实际，讲究事功。 （3）刘基认为文学是情志的反映，而情志又受时代的制约；他重视古代的圣世雄伟之文，肯定怨刺之诗； 在诗歌内容上，他主张反映时事，反映下层百姓的心声；在诗歌的表现方法和艺术风格方面，反对温柔敦 厚的诗教，主张以诗讽诫。 （4）高启在文学思想上重视诗歌的内容和体制、风格的多样化。 2、简述明代前后七子的文学观。 （1）前七子以李梦阳、何景明为代表，提出 “文必秦汉，文必盛唐”，严守古法，模拟形式，基本上是从 复古到拟古。何景明的思想略有不同，主张领会神情，临景结构，不妨形迹，较为通脱。总体上说，前七 子掀起的文学复古运动，对 “台阁体”和 “理气诗”一类的诗歌，有一定的冲击和批判作用，但由于其理 论和创作上的局限，片面追求形式上的模拟，对文学的发展也带来了不良影响。 （2）后七子以李攀龙、王世贞为首，他们在前七子的基础上，变本加厉地宣扬复古、拟古的主张，给文学 发展带来了更消极的影响。 3、简述 “竟陵派”的主要理论。 （1）竟陵派的文学理论比较典型地体现了明代文学理论向清代文学理论过渡的痕迹。 （2）该派的代表人物是锺惺和谭元春，他们都是竟陵 （今湖北天门）人，故称竟陵派。他们合作评点和编 辑了《古唐诗归》，在创作上喜欢用怪字，押险韵，追求 “幽深孤峭”的风格，表现孤僻淡漠的情怀，是 晚明消极心态的反映。 4、清初诗文理论的特点 （1）清初诗文与诗文理论的代表人物是黄宗羲、顾炎武、王夫之三大家。 （2）他们强调文学与时代的关系，提出了比较明确的现实主义文学见解。 （3）他们对明代以来文学领域标榜门户的陋习和摹拟剽窃的积弊进行了有力的针砭。有的对诗歌意境理论 等艺术问题也作了深入的分析。 （4）清初另有一些文学家也有一些重要的理论观点，如钱谦益等对拟古文学的批判，以及宗唐风气和强调 比兴手法等方面，也有一定的特色，文风也变得活泼自由起来。 5、翁方纲 “肌理说”的主要内容 （1）翁方纲是从继承并修正王士祯的“神韵说”与沈德潜的 “格调说”的角度提出 “肌理说”的。 （2）肌理说是一个以学问为本、通法于变，而一概求诸古人的诗学体系。尽管他对诗法的论述有不少合理 因素，但其所谓 “学”实际上就是 “经术”，这正是当时乾嘉实证学风的文学反响。 （3）肌理说代表了多数朴学家的诗学观点，因而形成了一派“学人之诗”。 6、简述清初的散文理论 （1）清初散文以侯方域、魏禧、汪琬为三大家，其散文理论在明清之际起着重要的承传作用。 （2）他们论文都宗唐宋八大家，侯方域即为这一风气的先驱。 （3）魏禧重视文章的内容充实与独创性，反对形式摹拟，主张积理与练识。 （4）汪琬特别重视才气而又强调法度，崇尚古文艺术与维护唐宋古文雅正传统的倾向，对稍后的桐城派文 论很有影响。 7、简述清代学者的文论观点。 才思网址： 1 才思教育网址： （1）清代不少学者如程廷祚、戴震、段玉裁、钱大昕、章学诚等，他们都提出过不少文学见解。 （2）崇尚汉学而反对桐城派的崇尚宋明理学；重视义理、考据而轻视辞章；力主表达详尽而反对拘守法度 和片面尚简。 （3）他们对桐城派的批评，在某些方面矫正了其失误，但其自身的文章往往文采不足。 （4）章学诚的 《文史通义》综合探讨文学与史学，提出 “义理”、 “博学”、 “文章”三者统一，充实了 桐城派的内容；并重视文章的内部艺术规律；对当时的不良文风也作了有力的批评。 8、简述阳湖派的主要理论。 （1）阳湖派出现于清代乾嘉时期，是桐城派的变种。其代表人物是阳湖（今江苏常州）人恽敬和张惠言， 故称阳湖派。 （2）他们不满于桐城派的贫瘠，追本求源，把向诸子百家学习作为起衰救弊的具体途径，实际也是一种传 统古文自救的理论。 9、简述清代词论的基本内容。 （1）清代是古代词论集大成的时代，流派纷呈，理论迭变。 （2）清初以陈维崧为代表的阳羡派，崇尚苏辛豪放词风，抒发胸中愤懑之情。