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区永威匠心-家具是一部史书.pdf
家具是一部史书
一件家具就如同一册史书,一个时代的家具则无异于一部史籍。在家具身上,不但有时
代的印记,也有人的影子。
不同时代的家具在材质、造型、工艺、雕饰乃至气韵上都有各自的特点,绿肥红瘦、千
姿百态。明清以前的家具,由于绝少采用硬木制作,存世数量稀少,但也可以从当时的绘画、
壁画以及书籍插图中窥豹一斑。
大唐盛世、气吞山河,这一时期的家具也雄浑壮美,由于正处在席地而坐向垂足而坐过
渡的高潮时期,低型家具与高型家具经常同室而居,这些特点,在唐代绘画中均有所表现。
宋代,高型家具日渐平民化,至南宋初年,垂足坐完全替代了席地坐,高型家具就此定型,
品种也是多种多样。宋代的国力完全无法与唐代相提并论,也就收起了大唐的张扬,反映在
家具造型上,一改唐代的雄浑华美,显示出轻简、挺直、质朴的特点,从而为简洁素雅的明
代家具定下了基调。
明代与宋代之间尽管隔着元代,但游牧民族出身的蒙古统治者不可能在不足百年的时间
里对遥遥领先的汉文化产生太大影响,明代家具与宋代家具自然一脉相承,到了明代中后期,
硬木的大量输入等种种客观因素,将中国传统家具推向前所未有的高峰。明代极为内敛的时
代特征,在家具上表现得淋漓尽致:明代家具造型简洁,大多通体光素,仅在局部略施雕饰
以画龙点睛,气韵上则表现出优雅、空灵的特点,而在材质方面,色泽温润、纹理流畅的黄
花梨家具格外受皇家及文人仕大夫青睐。
清代早期的家具大体上沿袭了明代家具的特点,工艺日趋精细、雕饰日趋繁复,至清代
中期形成了造型庄重、雕饰华丽、雍容大方的清式风格,反映出康乾盛世独有的时代风尚。
清代宫廷偏爱紫檀木,几乎将紫禁城里的明代黄花梨家具统统换为紫檀家具,许多明代的黄
花梨珍品家具因此大量流落民间。清末至民国,战乱频仍、民不聊生,人心惶惶的乱世里,
人们无法安心生活,匠师也不可能专注于手头工作,传统家具当然一落千丈,但也有它的特
点,突出表现为西洋元素的大量运用,反映出中外文化激烈碰撞、西风东渐的时代特征。
而今天的仿古家具,当然也无可避免地带有种种现代特征,譬如明式造型与清式工艺、
清式雕饰的大量融合,譬如木工工艺因现代机械的运用而表现出的高度精确。毫无疑问,数
百年后,这些特征也将成为人们对现代仿古家具进行断代的重要凭据。家具身上还有人的影
子。尽管家具说来不过是“身外之物”,但它不仅承载了人的情感,也记录了人酌身份、地
位、喜好乃至日常活动,待到“物是人非”之时,我们却可以睹物思人。中国传统家具以手
工制作,因此,家具从“出生”那天起就带着匠师双手的脉脉温情,而在此后的漫长岁月,
家具的主人即使用者也必将留下痕迹,这些痕迹,便是穿越时空的线索。
从家具的材质上,我们不难判断出主人的身份与地位。明代黄花梨家具为皇家及地位很
高的仕大夫所有,而清代紫檀家具几乎是宫廷御用,民间哪怕富贵一方也难以拥有。从家具
的造型、雕饰及韵味上,我们也能够看出主人的修养、品位以及对家具的喜好。明代的“簪
缨世家”文震亨对待家具就好恶分明、格外推崇“古雅”,在《长物志》中他这样评价榻类
家具: “榻者,如花楠、紫檀、乌木、花梨,有古断纹者,其制自然古雅。”这说明,当
时的文人仕大夫普遍在家具身上寄托自己的精神追求,并因此指导或参与家具设计,令明代
家具呈现出素雅、简洁的基本特征。我们还能够从家具的包浆特点、家具的磨损部位和程度
推测主人的一些日常活动,甚至可以去估量家庭乃至家族的面貌。沉默无语的家具,其实可
以为我们讲述很多过去的事情。
正因为家具有着如此丰富的语言,包含了如此丰富的情感,许多人才会对相伴多年、甚
至世代相传的家具依依不舍、念念不忘。上世纪八九十年代我曾走南闯北收购古旧家具,旅
途中耳闻目睹了太多这样的故事,感慨“多情自古伤别离”的同时,也不禁由衷赞叹中国传
统家具的魅力。
黄金时代
中国传统家具的历史极为悠久,几乎等同于中国古代文明史,相形之下,它最为辉煌的
黄金时代就显得很短暂,犹如昙花一现——自明代中期至清代早期,前后大约 200 年的时间
里,大批以简洁素雅为基本特征、具有极高欣赏价值且舒适耐用的硬木家具面世,将中国传
统家具推向前所未有的巅峰。这昙花一现的光芒,直到今天依然耀眼。
历史上,经过元代外来民族的冲击,明朝的知识精英们更加注重对内在世界的
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