巴赫_d小调托卡塔与赋格_结构与音乐解析.pdf

研究生论坛 巴赫 《d小调托卡塔与赋格》 结构与音乐解析 文\张升浩 摘 要：巴赫是巴洛克时期最具代表性的作曲家之一，他一身所创作的作品 数量庞大，管风琴曲 《d小调托卡塔与赋格》是巴赫青年时期所创作的，整个乐曲 属于三部性结构，前后是托卡塔，中部是一首完整的赋格曲，赋格主题在赋格曲中 间部的调性逻辑中既没有作材料上的较大发展也没有作复杂的调性布局，全曲由同 一个乐思贯穿，使得整个作品获得了完整的统一。 关键词：托卡塔 赋格 结构分析 音乐分析 一、巴赫简介 所示： 巴赫，全名为：约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach），于1685年出生在德国爱森纳赫一个音乐 家庭之中，逝世于1750年，他的家族早在他出世之前许多 第一部分为托卡塔，中段为一首完整的赋格曲，第三 年就已经在音乐界享有盛名。巴赫是一位多产的作曲家， 部分又是自由即兴的托卡塔，由于第三部分的托卡塔在材 一生创作有将近300首的大合唱曲，由48首前奏曲和赋格组 料和织体上与第一部分托卡塔是不一样的，所以这三个部 成的《平均律钢琴曲集》；100多首大键琴乐曲；23首小协奏 分属于并列关系。但该作品在整体音乐风格上又是非常协 曲；4首序曲；33首奏鸣曲；5首弥撒曲；3首圣乐曲及许多 调统一的，赋格之后的托卡塔曲虽然在材料和织体上与第 其它乐曲，总计起来，巴赫谱写出800多首严肃乐曲。他一 一部分托卡塔不一样但是就音乐风格和乐思而言却是一样 生主要的贡献表现在：使依附于宗教的音乐平民化；把复 的，因此从音乐风格的角度上看，该作品又可以视为带再 调音乐推向了极大的高度；确立了键盘乐器十二平均律原 现的三部性结构——风格再现。这样赋格曲前后的托卡塔 则；奠定了除声乐作品外现代西方音乐中几乎所有体裁的 部分实则是材料各异，但风格却相同。因此从材料和风格 体例基础，他被后世尊称为“西方音乐之父”。[1](p38) 上分析该作品所得出的这两种结论并不是矛盾的，这也是 二、作品《d小调托卡塔与赋格》介绍 该作品的特点之一。以此为依据，赋格曲前面的托卡塔部 该作品原为管风琴曲，是巴赫青年时代的代表作之 分也具有三部性结构特点，除三小节的引子外，根据材料 一，于1704年-1707年间专为阿恩士塔德的新管风琴创作 也可以判断为并列的三个部分，根据风格同样可以视为带 的，由于当时的管风琴体积庞大，构造复杂，无法搬上音 再现的三个部分，中间部分有一定对比。全曲中段是一首 乐会舞台，因此这部作品也就没有机会向广大听众介绍， 完整的赋格曲，有呈示部、副呈示部、中间部、再现部及 后由波兰作曲家斯托科夫斯基改编为管弦乐曲，用丰富的 尾声。如下图所示： 器乐色彩在音乐会舞台上重现了它的雄伟气魄和深刻的意 境。又由波兰钢琴家、作曲家陶西格改编为钢琴曲，加维 安尼改编为手风琴曲。该乐曲由托卡塔曲和赋格曲组成， 四、音乐分析（以改编的钢琴谱为例） 整个音乐形象十分统一，都是以同一个乐思作为基础的。 第一部分托卡塔分析：前三小节为引子（见例1），乐曲 托卡塔就是指一种节奏紧凑,短促而又快速触键并富于技巧 一开始便从d和声小调的属音以音阶式的缓慢下行至导音， 性的键盘器乐曲，它又称“触技曲”，是一种富有即兴性的 然后解决到主音，这样既明确了调性又突出了小调暗淡的 乐曲，始于十六世纪的意大利。赋格是以模仿为基础，是 色