德彪西钢琴前奏曲的音乐特征与演奏要点.pdf

2009 年6 月 艺术探索 Jun． 2009 第23 卷 第3 期 ARTS EXPLORATION, JOURNAL OF GUANGXI ARTS COLLEGE Vol．23 No．3 [摘要] 法国作曲家克洛德·阿希尔·德彪西是20 世纪最伟大、 德彪西钢琴前奏曲的音乐 最重要、最富于创造精神的作曲家之一，印象派音乐的创始 人。德彪西的前奏曲撷取了印象主义精华，把视觉因素，有时 特征与演奏要点 甚至是一个风景的内在涵义，用一系列短小有力的笔触表现 出来，将印象主义的美学原则和写作技巧发挥得淋漓尽致。象 征性的标题，在各种暗示或略带含蓄的表露中给人形象感，如 同一幅幅生动的图画展现在我们面前。 [关键词] 德彪西；前奏曲；钢琴演奏；印象派 [中图分类号] J605 ；J624.1 [文献标识码] A [文章编号] 1003- 3653 （2009）03- 0117- 03 [收稿时间] 2009- 03- 10 [作者简介] 梅洋（1978—），硕士,四川成都人讲师，研究方向： 梅 洋 钢琴演奏。 （四川音乐学院 钢琴系， 四川 成都 610021） 在音乐史的长河中，法国作曲家克洛德·阿希尔·德彪西 印象主义音乐是介于19 世纪浪漫主义与20 世纪现代音乐 (ClaudeAchilleDebussy)，这位世界音乐舞台上的巨人，是音乐史上最 之间的十分重要音乐流派和风格。在这一时期，德彪西发展了独 重要的革新者之一。作为2O 世纪最伟大、最重要、最富于创造精神 具特性的钢琴风格：平行和弦，声音层次的修饰，无解决和声，特 的作曲家之一，音乐界对他的赞颂多年以来都是一如既往。虽然他 殊的踏板效果，调性自由转换等等。这在他的前奏曲中有充分的 的作品数量不能为他赢得多产作曲家的称号，但他仍然与时代转 体现。另外，德彪西的每一首前奏曲都有一个好听的名字，但它又 换时期的其他音乐巨人们并肩而立。 与大多数浪漫派的标题音乐不同，它不企图表达某种情感以及变 德彪西主要是运用与印象主义绘画相同的美学原则进行音乐 化，也不企图歌颂怀念或是讲述故事，一些在浪漫派音乐中的惯 创作的。在他的音乐创作中，强调光与色的变化，强调个人的主观 用法在印象派音乐里却尽力回避，以求得与浪漫派的不同与反 感受和作曲家眼睛中对世界的瞬间印象。他的作品在描写对象和 叛。[1](p269) 艺术意境上可说是一幅幅用音乐来表现的印象主义的图画，因此 “印象”一词来源于绘画，在绘画方面，印象派的特色在于它是 德彪西属于印象派作曲家，并且是印象派音乐中居于领袖地位的 以光和色彩为主要表现手段，借助光和色彩的变幻来表现作者从 人物，更可以称他是印象派音乐的创始人。 一个飞逝的瞬间中捕捉到的印象。这种艺术观点由绘画逐渐渗透 德彪西对钢琴演奏的各种音色的运用，以及在钢琴演奏技术 到其他艺术门类之中，进而影响整个时代的艺术特征。音乐上的印 的发挥上都有新颖独到的创造。他竭力避免使钢琴变成打击乐器， 象主义是在象征主义文学和印象主义绘画的双重影响下发展起来 他本人弹奏时简直能使人忘记钢琴是一种用锤子直击琴弦的乐 的，它的名称也是由绘画领域直接移植过来的，如同印象派绘画借 器，他的表演文雅、妩媚，音量经常保持“PP”，音色显得朦胧，但舒 助光影表现一样，印象派音乐的主要表现手段是音响和音色。音响 适自然极富魅力，他的音乐为钢琴家提出了新的课题，丰富的音乐 的强弱是自然界中光线强弱的表现，音乐的变化是光线照射物体 变化，多样的触键法，巧妙的踏板运用，天衣无缝的连音等。钢琴家 时的音乐描绘，基于这种认识和追求，虽不能说明音乐中的印象主