辛弃疾词的艺术特色.pdf

内蒙古电大学刊 辛弃疾词的艺术特色 杨永锋 (丰镇市电大工作站) 刘克庄评辛弃疾词“大声镗鞑，小声铿镯，横绝 漓，内涵忧心忡忡，吊古伤今，满腔悲愤之情含而不 六合，扫空万古”。他直接继承了苏轼所开创的豪放 露，深深寓于慷慨纵横、洞见肺腑、豪放不羁的意境 派词风。但二者仍有着风格上的细微差别：苏词雄 之中。 壮，辛词悲壮；苏词“横放杰出”，超旷、飘逸，辛词“潜 辛词第二艺术特色是在表现手法方面。在表现 气穴转”，豪放中带有苍凉沉郁的色彩；苏轼“以诗为 手法上，一方面注意以传统的比兴来曲折地表现百 词”，笔力矫健，辛弃疾“以文为词”，能刚能柔。 折不回的战斗精神。如《摸鱼儿·更能消、几番风雨》 辛弃疾不仅继承了豪放词风，而且创造性地融 一词因作者处境孤危自不能剑拔弩张，故全用比兴， 会了诗歌、散文、辞赋等文学形式，形成独特的风格， 托物寄意，构成全词象征性体系。上片借景抒情，写 开创了辛派。传其衣钵者有陈亮、刘过、刘克庄、刘 词的人的惜春，表现出词人对国事的担忧。然惜春 辰翁等。他们的共同特点就是：具有爱国思想，以词 亦非词人本意，这春残春归的自然景观实际是印在 抒发感慨、发表政见，把词推向抚时感时、散文化、议 词人心上的日暮途穷的南宋社会图示，惜春正是作 论化的道路。他们的词作较少婉约派词人的柔弱绮 者对国事日非的哀叹和对时光流失的惋惜。下片用 靡，也缺乏格律派词人精切的音律和秀丽的词藻。 典使事，写了词人对自己身世浮沉的感喟。“长门 但却有恣肆粗犷的风格和高昂不凡的气势。在陈亮 事、拟准佳期又误。蛾眉曾有人妒。”在《鹧鸪天·陌 的《念如娇·登多景楼》，刘克庄的《贺新郎·北望神州 上柔桑破嫩芽》一词中，作者以飘零的桃李与怒放的 路》，刘辰翁的《柳稍青·铁马蒙毡》中，都透着爱国的 荠菜花对举，表现出作者对农村生活的热爱和对南 激情，泄着报国无门的忧愤。词作中以古喻今地劝 宋统治集团的厌恶。 导昏腐的南宋朝廷来抗击金兵，收复失土，在豪壮中 在表现手法上，另一方面辛弃疾还恰切地运用 又不乏无可奈何的悲愤与沉郁。“多少新亭挥泪客， 大量的典故以古喻今，加强了词的表达力。如《鹧鸩 谁梦中原块土!”(刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》)。 天》中“书咄咄，且休休，一丘一壑也风流。”三句一句 辛词的第一艺术特色就是意境宏阔。作者那容 一典，含而不露，深刻表达了词人对无端被弹劾免职 湖纳海的胸襟使词作的境界不同凡响，与其宏伟的 的愤懑和牢骚。又如在《永遇乐·京口北固亭怀古》 政治抱负相联系，作品中常出现阔大的场景和飞动 一词中，词人几乎是句句用典，借怀古之言，泄伤今 的气势。在《太常引—一轮秋影转金波》一词中，“乘 之意。辛弃疾词多用典故，曾有所谓“掉书袋”之讥， 风好去，长空万里，直下看山河。”何等的气魄，何等 岳珂《程史》亦责此篇甩典过多，其实不然。辛弃疾 的意境，使人读后不由得不生豪气，不由得不浮想翩 学富百家，包汇万象，词作中，经史典故，融贯生发， 翩，令人感到作者的浩气与宇宙同在。在《南乡子· 他绝非借用典而炫耀博学，而是运古生新，与词作中 登京口北固亭有怀》一词中，上片的“千古兴亡多少 的思想感情交相融汇，因此，往往收到言简意赅、一 事，悠悠，不尽长江滚滚流。”与下片的“天下英雄谁 语破的之功效。杨升庵《词品》推这首《永遇乐》为辛 敌手?曹刘，生子当如孙仲谋!”都是大手笔。词人 词第一，确非过誉之词。 时已暮年，但并未叹老嗟卑，而是恨报国无门，壮志