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192 2007·12艺术理论 ART PANORAMA 重彩画韵—对现代重彩绘画的深剖析 文/邵筱凡 中国传统重彩绘画是具有悠久历史的极具中国民族特色的艺 可不渲染，而用平涂、渐变等形式着色，做肌理。 术。重彩绘画在民间装饰艺术和宗教壁画的沃土中得到发展和进 3.艺术风格的创新。传统工笔重彩画是以线的工整、严谨和色 步，其无论从画面构图气势到人物刻画，还是在生动流畅的墨线勾 彩的典雅、细腻为主要特征的。现代重彩画继承了传统的装饰性， 勒、绚丽和谐的色彩上都已经具备相当高的艺术成就。 强调了现代的绘画性，或将二者结合起来。独特的装饰造型，富有 当中国美术历史的长河进入20世纪，中国传统重彩绘画出现一 表现力的线条与明朗炫目的色彩，形成了现代重彩画别具一格的装 个重要的转折点。重彩画前辈林风眠、黄永玉等致力于中国传统装 饰效果，演变为名副其实的现代重彩装饰绘画。 饰艺术与西方艺术的构图、造型、色彩的研究，在宣纸上创作出西 二、现代重彩画对中国民族民间图像资源的挖掘与再应用 为中用、色彩绚丽的现代重彩画，开中国传统重彩绘画与西方现代 俗话说“民族的就是世界的”。中华民族几千年来的文明史为我 艺术相结合之先河，画面中别具一格的装饰画风为现代重彩画开创 们留下了中国传统的民族、民间美术这座多姿多彩的艺术宝库。民 了新的发展思路和实践榜样，在当代中国画坛形成了一股融合中西 间装饰艺术大多不是个人的行为，而是无数代艺术工匠前仆后继的 创新的潮流。 延续，人民大众文化心理的积淀，民族审美的价值取向。它有着与 20世纪80年代，以丁绍光、刘绍荟、蒋铁峰、何能等为重要代 生俱来的稚拙、天真、淳朴和自由。经过一代代的锤炼，艺术表现 表人物的云南重彩画派实现了现代重彩画的新的突破与创新。这批 技巧日趋成熟，大凡能够遗留下来的艺术遗迹，无不是那个时代的 具有民族探索精神的中国现代重彩画家们研究中国民族艺术融合西 民族风格的典型模式。 方艺术的精华，创作出大量具有鲜明时代特色和艺术个性的作品， 由于受到西方现代艺术再发现原始艺术的启示，譬如现代派艺 有用中国传统笔墨线条融合西方绘画色彩的探索，也有以西方现代 术大师毕加索对非洲黑人艺术的大胆借鉴，凡·高、高更等后印象 构成与彩墨融合的实践。其中注重色彩的情感运用，偏重现代构成、 派大师们对东方文化的追捧与热情，中国民间装饰艺术这块沃土在 强调装饰效果的重彩画尤为突出，并形成了一定的地域特色。此外 沉寂了多年后又一次成为开拓现代艺术观念、发现和拓展全新的视 当代许多青年画家在现代重彩方面勇于开拓，作品令人耳目一新。 觉感受、建构新造型意识的重要领地。在现代重彩画的创作中，民 中国现代重彩绘画的创新震动了国内画坛,并在国际画坛上崭露头 族民间图像资源受到了重彩画家们的关注与青睐。流畅圆满的彩陶 角，显示出强劲的生命力。 纹样，庄重繁茂的商代青铜，两汉的四神瓦当、画像石，绚烂多彩 现代重彩绘画已成为当今画坛最具形式自由的画种之一。它充 的唐代石窟壁画，民间剪纸与蓝印花布粗犷豪放的黑白关系，民间 分吸取了传统的中国绘画与西方现代绘画的精髓，兼容了古代与现 面具夸张情趣的装饰，木版年画质朴强烈的色彩，民间皮影个性鲜 代，东方与西方，充分利用了现代色彩、材质运用方面的特长，大 明的造型，这些有着强烈中国民族特色、地域文化特点的元素，在 胆地将西方抽象构成与装饰美感引进画面中来，线与色的结合，突 重彩艺术家的手中通过把客观形象和色彩以主观意识和自我需求， 出线的神韵与色彩的斑斓明快。现代重彩绘画以其特有的造型、色 用装饰的手法进行必要的归纳、取舍、夸张，从而获得新的形象和 彩、肌理交织而成的视觉美感和极具装饰风格与情趣的画面效果， 意境。丁绍光、刘绍荟等多位中国现代重彩画派的领军人物的笔下 为中国绘画开拓了一个新的领域、新的空间。 大量借用了中国传统的民族、民间图像，如常用的汉画像石车马骑 一、现代重彩画基于传统工笔重彩画的创新变革 纹样、青铜兽面纹与龙凤纹、敦煌的飞天壁画以及