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回归建筑学的基本原理 饶维纯 “适用、经济、美观”是我国在改革开放之前所提出的建筑设 计不适用、不经济为什么不能修改。 计指导方针，这个指导方针曾对我国的建筑创作活动起到了积极的 云南省某首脑机关办公楼为了追求立面上的垂直线条效果，在 推动作用。改革开放以后，随着我国社会经济快速发展，人们对建 建筑物的四面框架柱之外每隔2.1m干挂800×800花岗石贴面的 筑本质的理解进一步深化，特别是市场经济的深刻影响，面对改革 假柱，其展开面积比建筑物总表面积还大。仅此一项椐估算就要花 开放以后全国出现的前所未有的建设高潮和国外各种建筑思潮的拥 几千万元的投资。据说取消或减少假柱以后立面就不好看了。 入，这个指导方针己经逐渐被人遗忘了，甚至被认为是束缚建筑创 曾经是上个世纪七八十年代昆明市标志性建筑的工人文化宫， 作的条条框框而加以摒弃。建筑师离开了“适用、经济、美观”的 最近被认为“落后、过时、不好看”，在省内“主流媒体”上宣告 指导方针就象一匹野马一样驰骋在设计市场之中，就会迷失方向。 要拆除，取而代之的是60层高的摩天大楼。好端端的一幢大楼仅 近年来在建筑创作上出现的“新、奇、特、怪”及一些片面追求形 仅是因为“不好看”而惨遭拆除，这是什么逻辑。 式的建筑作品就是例证。 二、对建筑本质的理解 一、建筑创作的形式主义倾向 以上事例用“适用、经济、美观”的标准来衡量，恐怕都要打 改革开放以来，全国涌现了许多优秀的建筑作品，但是在市场 上个大大的问号。“适用、经济、美观”看似简单的六个字，但包 经济的影响下，离开了“适用、经济、美观”的指导方针也出现了 含着丰富而深刻的内涵，涉及到人们对建筑本质和内涵的理解。世 一些有明显形式主义倾向的作品。 界上各种建筑理论都是建立在对建筑本质和内涵的理解的基础之上 例如：一贯以追求形式怪异的荷兰建筑师雷姆·库哈斯设计的 的。维特鲁威的“坚固、实用、美观”就是他对建筑本质和内涵的 CCTV大楼严重违背了结构合理性的原则，盲目地向重力挑战，不 理解。随着建筑的发展，建筑的内涵愈来愈丰富，人们对建筑本质 惜一切代价构筑一个“怪圈”，成为人们争论的焦点。 和内涵的理解也不断深入，各种建筑流派五花八门，各说其是，建 美国某设计公司设计的广东科学中心，以珠蚌为构思的主题和 筑的内涵除了“适用、经济、美观”之外，还有特色、环境、文化、 形式的原型，精心地构筑了一堆浑身扭曲的形象，不知其内部空间 材料、技术……。但是建筑是为了使用，建筑的实用性和艺术性相 如何使用，技术上如何构建，但所要付出的代价肯定不小。这个设 结合的双重性质依然没有改变，在任何情况下也不能以牺牲适用为 计方案在12家中外设计机构的24个方案的竞赛中拔得头筹。 代价，盲目地、片面地追求形式。 北京某地仿照“福、禄、寿”三星的人物造型而修建的酒店大 “适用”不只是简单的“好用”。“适用”就是“对人的关怀”， 楼，把建筑变成描绘具体人物形象的手段，被人们称之为“通俗建 就是以人为本的设计原则。 筑”的典型代表，它在适用和经济方面所付出的代价也肯定不小。 昆明市工人文化宫的所在地—东风广场历来都是昆明市城市 这样的例子在全国可能还有很多，在云南也不少。最近听说地 中心的公共广场，号称昆明市的“客厅”，是广大市民从事文化、休 处昆明市中心区的某银行大楼为了突出自己的形象，彰显雄厚的经 闲、体育活动的场所，也是昆明市的开放空间，昆明市从上世纪70 济实力，不惜花重金用玻璃幕墙进行重新包装。该建筑是上个世纪 年代开始至今的几版城市总体规划对东风广场都是这样定性的。某 90年代初建成的，它的八边形的高层塔楼采用石材饰面的墙体和 些人借口工人文化宫“落后、过时、不好看”要把它拆除，把广场 垂直的玻璃条窗相间组成，两侧的多层裙楼与塔楼相呼应，体现了 用作商业开发，这是侵占和损害公众利益的行为，是违反已批准的 新古典主义的风格。建成后普遍得到较好的评价，曾获得了云南省 城市总体规划的行为。其实“落后、过时、