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电视媒介建构的怀旧景观—《年代秀》的怀旧情节 （音乐学院 王乙桐） 媒体景观指的是能够反映当下社会的主流价值观，引领潮流，同时能够把现实中的矛盾和解决方法艺术化的一种新媒体现象，其类型主要有奢华场景、体育赛事、时事政治等。最近几年，我国不断地引入欧美发达国家的优秀电视节目的运作方式，这直接导致了中国电视媒体景观的产生。就电视娱乐节目而言，曾经出现了像《超级男声》那样引发国人追逐的选秀景观，也出现了备受观众喜爱的《非诚勿扰》等媒介景观。最近比较火的《年代秀》由于其主打怀旧派，也得到了广大观众的认可，因此可以这样说，我国的电视媒介出现了怀旧景观。 一、怀旧内容的视觉化呈现 在学者德波看来:“如果现实的世界能够用影像表现出来，影像也就成为了另一种现实。景观的作用主要在于借助不同类型的专业媒介，让观众明白人类已经无法直接控制现实世界。所以，视觉的重要性提升，触觉就显得不再那么重要；那些十分抽象、虚幻的视觉就自然而然地用于描述现实世界的一般特性。”德波这样说，主要是想提醒大家注意，就当下的景观社会而言，视觉比触觉更重要，然而德波活着的时候，媒体远没有现在这样发展的如日中天，并且对民众的影响也不够深远。然而，在当下社会，德波的看法仍然具有重要意义。 麦克卢汉认为，媒介总共经历了3个发展时期，即口传时期、印刷时期、电子时期。“不同时期，媒介使用的传播手段不同，这对人们的交往和沟通产生了决定性的影响，由此社会的构成和发展形式也不可避免的受到了影响，总之可以这样说，媒介能够对文化扩散的方式产生很大的影响。当媒介步入电子时期的时候，视觉文化就发生了极大地变化，社会文化的载体不再是语言文字，而是变成了图像和视频。当视觉文化成为社会的主流的时候，人们每天都在接触各种各样的图片与视频，人们不再依靠语言文字用心感受当下世界，转而依靠报刊、电视、互联网等媒介来体会。因此，对当今的人们来说，视觉比触觉重要得多。 电视对大众传媒的重要性是不言而喻的，它能够将发生的事件通过视频传递给观众，让观众能够直接进行感知，此外，和语言文字相比，视频在满足人的感官需求上占有很大的优势，因此，当下社会，人们普遍喜欢通过电视来观看新闻事件。通过电视的图像，能够让叙事更加生动形象，充满吸引力，在此基础上，电视图像的视觉文化占据了主导地位，叙事类型的主流已经变成电视图像叙事。对《年代秀》而言，它利用电视这个媒介将节目的娱乐性发挥到了极致，让观众在视觉和身心上得到了很好的享受。在确定《年代秀》节目的怀旧主题后，节目的展开主要是围绕主题，以问题和讨论的方式来进行的，然而在回答问题的时候，不再局限于单纯的提问和回答，而是有效地借助电视媒介，展出反映各个年代特征的物品、图片以及著名人物。节目围绕怀旧这个主题，想方设法运用所有视觉元素来构建怀旧的场景，让人们不但能够在视觉上得到满足，而且在怀旧情感上也产生了共鸣。 二、为怀旧披上“秀”的外衣 秀进入我国已经有一段时间了，最初主要以“明星秀”、“模仿秀”、“真人秀”为主，如今其形式已经趋于多样化，比如“达人秀”、“脱口秀”。在如今的电视荧屏中，充斥着大量的“秀”，此外，“秀”不但变成了我国娱乐效应最为明显的节目，而且深刻的反映了我国媒体在成长中遭遇的各种难题和困境。如今我国媒体景观里的“秀”摒弃了传统的注重内涵的做法，转而注重个性的展现，这不但受到媒体的青睐，而且已经发展成社会的主流观点和看法。 《年代秀》的名字翻译自国外某档收视节目，并且还模仿了此节目的运作方式。以国外版本为基础，《年代秀》添加了与嘉宾交流的环节，增加了“秀”的趣味性和娱乐性。就《年代秀》的具体内容而言，它不但包括开场舞蹈、服饰展现、问题竞猜，还包括主持人的成熟并且诙谐的独白，这样就将不同类型的要素集合在一起，完全符合娱乐节目内容多样化的趋势。此外，和国内同种类型的娱乐节目不同，《年代秀》不再将“秀”局限于唱歌和表演，也不再过分追求“秀”的相同时空性，它按季播出，围绕人形成持续不间断地运作方式，并且添加音乐、舞蹈、比赛等内容。《年代秀》的这种独具匠心的做法，丰富了秀的内容，提升了秀的层次，让观众酣畅淋漓地享受到一场浓郁的怀旧盛宴。 三、“竞赛”型的叙事模式 电视发展到今天，集合了图像、声音与文字三项内容，已然成为叙事的主流媒介，毫不夸张地说，没有一个电视节目不是叙事性的。叙事理论认为：所有用于叙事的故事都由两部分组成，即“故事部分”和“话语部分”。“故事部分”主要告诉观众出现了什么事以及谁和这事是相关的；话语部分主要涉及如何讲故事。叙事方式主要用于告诉观众事情的真实情况是什么样的，事情为何一步一步地发展到今天，其所使用的表达方式包括设置悬念、描述细节、做好铺垫、反复等。至于什么样的叙事方式是最