穹顶上的皇家符号–藻井.doc

*******是一集大成的城市，它的文化底蕴是世界上任何一个城市都无法比拟的，生活在这座城里的人们能做的，只是发掘和延续这座古城的大气和美丽。 凝聚在穹顶上的中国建筑符号——藻井 当人们被紫禁城中的宏伟宫殿、雕栏画柱所吸引时，可能忽略了凝聚在屋顶上的华美符号——藻井。藻井，这个在古人看来具有一种从人间通向天庭的象征意义的建筑装饰一直被专业人士所关注，它所蕴涵的深厚的中国传统思想，更为中国古代建筑增添了无穷的意味。 提倡天人合一讲究效法自然，推崇的天圆地方原则是对这种宇宙观的一种特殊注解主要分布在皇家宫殿（故宫）、敕建敕封寺庙、陵寝碑亭。一般位于室内佛像的上方，呈伞盖形，由细密的斗拱承托，象征天宇的崇高，藻井上一般都有彩画、浮雕。 据《风俗通》记载：“今殿作天井。井者，东井之像也。菱，水中之物。皆所以厌火也”东井即井宿，二十八宿中的一宿，古人认为是主水的，在殿堂、楼阁最高处作井，同时装饰以荷、菱、莲等藻类水生植物，都是希望能借以压伏火魔的作祟。 追根溯源 皇家屋顶由简入繁 藻井追溯到北魏时期386-534)的云冈石窟、龙门石窟顶部的石雕莲花。古人穴居时顶上开洞以纳光、通光、上下出入其外形像个凹进的井，井加上藻文饰样，所以称为藻井。 现存最早的木构藻井，是蓟县独乐寺观音阁上的藻井，为方形抹去四角上加斗八。（前202220年）（618年712年），960-1279年）明代之后，的发展由简而繁，由实用结构形状而演变为装饰的构造。藻井的构造和形式有了很大的发展，极尽精巧和富丽堂皇，除了规模增大之外，顶心用以象徵天国的明镜开始增大，周围放置莲瓣，中心绘云龙。来这中心的云龙愈来愈得到强调。到了清代就成为了一团雕刻生动的蟠龙。蟠龙口中悬垂吊灯，不失原来明镜的形式。由於清代的藻井流行能为顶心，於是便把藻井改称为龙井了 中国古代的巧手工匠们将华夏的历史文明、皇室的显赫尊贵和对自然的美好向往浑然一体，凝聚在穹顶的木质华美构件中，将中国藻井艺术发展到极致。 千变万化 内檐上变幻的线条 中国古代建筑中的藻井结构，随着建筑技术和社会的发展，经历了一个从简单朴素到复杂华丽的演变过程。 汉代的“斗四”式藻井是在方形中再套叠两层方形，方格中心绘花纹。这种基本结构，成为汉代以后各种藻井结构变化的基础。发展到宋代《营造法式》将藻井进行了明确的规范，出现了“斗八藻井”和“小斗八”藻井。斗八藻井多用于室内天花的中央部位或者重点部位，做法是分为上中下三段：下段方形、中段八角形、上段圆顶八瓣称为八斗。小斗八藻井多用于室内不重要的地方分为两段，下段为八角井，上段为斗八。 明清时期的藻井样式，在宋代的斗八藻井基础上变得更加复杂细致，最明显的变化是藻井顶心的明镜范围扩大，有的竟占去八角的一半之多。圆井内多施以龙纹雕刻，故到了清代称藻井为“龙井”。 几乎所有的藻井都采用中轴对称的结构，垂直方向上的骨架都是最基本的几何图形：方、圆、八角等。这种规则的骨架结构，使得无论在其上施以多么繁复的雕刻、绘饰、或是贴金，藻井的整体均能保持繁而不乱，始终有一种节奏感和韵律感。 巧夺天工 穿插形成的稳定力学结构 藻井工艺非常复杂，是们不用钉子，利用榫卯、斗拱堆叠而成的各种梁檩穿插结构形成藻井，被认为是中华木造建筑一项繁什的装饰技术以四柱二梁二枋构成一个称为间的基本框架，间可以左右相连,也可以前后相接,又可以上下相叠，还可以错落组合，或加以变通而成八角、六角、圆形、扇形或其他形状用若干方形的小斗和若干弓形拱层纵横穿插装配的组合构建复杂、榫卯结合是抗震的关键梁檩这种结构和现代梁柱框架结构极为类似。构架的节点不是刚接，这就保证了建筑物的刚度协调。遇有强烈地震时，采用榫卯结合的空间结构虽会“松动”却不致“散架”，消耗地震传来的能量，使整个房屋的地震荷载大为降低，起了抗震的作用。中国古代建筑的一般特征是由建筑物或垣墙围合而成的一座座由院落组成的合院式建筑群，无论住宅、寺观、坛庙、宫殿、陵寝皆然。其差别只在两点，占地的规模与建筑物的等级。一般认为，建筑物的等级由开间、高度、色彩，台基高度、屋顶形式、是否用斗拱是否用彩画等要素就彩画的绘制程序而言，据《营造法式》一书记载，大体上要分“衬地”、“衬色”、“细色”、“贴金”四个步骤。也就是说先要涂上底色，然后上花纹的大块颜色，再其次是勾画细部最后再点缀以泥金或金箔。正因为当时采用了这样一个步骤，所以唐宋时期殿堂藻井的彩画或雕刻上的颜色，大多是多层次的，富丽。 跟*******杂志看藻井 天赋王权：紫禁城太和殿藻井 太和殿俗称“金銮殿”，是明清两代帝王举行大朝会的地方。封建帝王奉天承运，向全国发号施令、展示天子尊贵殿的天花藻井充分体现了皇权至高无上的中巨龙蟠卧，口衔宝珠覆以黄色琉璃瓦，以示太和殿为天下最中。开间与进深