第4章节·宋词进展的变革期和其作品选讲〔下〕.doc

三、苏词选析 苏轼《江城子·十年生死两茫茫》分析 这首感情深挚的悼忘词，作于宋神宗熙宁八年（１０７５），时苏轼正在密州（山东诸城）任太守。序云：“乙卯正月二十日记梦。”乙卯即熙宁八年。词有小序，是由苏轼开其端。词由于与音乐密切配合，故在最初时，仅有调名，词调又与内容吻合，如《鹤踏枝》即是写人与鹤的对话。之后词的内容逐步与调名不符，而某些无题之词，使人不能望而知其内容含意，究竟有所不便，因此逐渐出现了题目。苏词扩大了词的领域，并更能在内容多样化的基础上，运用小序阐明内容，或对词意作补充性的诠释，能获得牡丹绿叶之效果。这词序题作记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。诗人十九岁娶王弗为妻，二人恩爱和睦，感情笃厚。王弗随苏轼居京师，不幸于宋英宗治平二年（1065）五月亡故，先葬于汴京西部，次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。这词即为怀念亡妻王弗而作。 亡妻死亡后的十年，由于他于执政者政见不合，“以言事议论大不协，乞外任”，先通判杭州，继移知密州。宦海浮沉，东奔西走，饱经风霜。政治上的失意和对亡妻深沉的怀念，构成了这篇悼亡词忧郁、感伤、凄凉的基调。 上片写死别之痛和相思之苦，系梦前所思。首句“十年生死两茫茫”，是作者郁结于心的深长悲叹，真情郁勃，凄凉至极，为全词是下了一个主调。“十年”，该是多么长的时间啊，而又不是生离的十年，生离虽苦，还有相见之日，还有一线希望。而偏偏是死别之“十年”，死别则一线希望也没有了。“两茫茫”，两相隔绝，音讯杳然，包含着无限的感伤和感慨。而“两”字可见包括了作者和九泉之下的亡妻在内。仿佛听见了诗人对亡妻的凄苦告语：十年呵，我日夜思念你，杳无音信；你呢，也一样思念我，杳无音讯。生者、死者，一样情思、一样哀绪。从这可见出诗人夫妻生前相亲相爱之深，死后刻骨相思之切。“两茫茫”表达出来的凄婉、沉痛，笼罩全词。 “不思量，自难忘”哀思万缕，盘结于心，解不开，亦拂不去，深沉绵邈。不去想它，却又实难忘怀。在生活中，有时会出现某种缠绕心间、摆脱不掉的思绪，这种体会几乎人人皆有。这里，作者以最平常的语言，作了最真实动人的描绘。 “千里孤坟，无处话凄凉。”诗人多么想同妻子叙一叙十年之别情啊！可亡妻的坟却在眉州，与诗人所在任所密州远间千里。到哪儿去诉说呢？同时“无处话凄凉”亦包括亡妻无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。这两句在承开首“两茫茫”句意，同样将无知作有知写，是概括了生者与死者两个方面的。 “纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”揣语气，这三句。便是诗人在向亡妻诉说“凄凉”了。我们即使能够相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了。死生异路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，设想其重逢，故用“纵使”。“纵使”表让步，其效果却是使感情的发展更逼近了一层，下面说相逢而不相识，这比之不能相逢，更加使人不堪。“尘满面，鬓如霜”，寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地表现在我们面前。这里刻画的是外部形象，却表现了丰富复杂的思想感情。熙宁四年（１０７１），苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打击，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年的痛苦经历、感情，都含蕴在这六字之中了。作该词时，东坡年仅四十，说“鬓如霜”不无夸张，但由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。 上片对妻子的种种思念的描写，为写梦作了铺垫，下片即转入写梦。因“思”而成“梦”，先写所“思”后写所“梦”，自然成章。“夜来幽梦忽还乡”，笔墨转巧地一转，即十分自然地折入写梦。“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧，迷离恍惚。一个“忽”字，亦值得玩味。枕上片时，可行千里，只有梦才能超越时间、空间，才能打破冥冥世界和人间社会的幽隔。“忽”字写出了千里归乡之快速，亦写出了作者与亡妻相见之易。平时多少个日日夜夜，想望殷切而不可得，现在倏忽间就变成了现实。唯其梦境才如此。一个“忽”字虽见出入梦之轻快，但所表现的感情却极为沉重。仔细吟味，不难体味出隐含其间的亦喜亦悲的复杂感情。 “小轩窗，正梳妆”看似梦境记实，实际上是恩爱夫妻平居生活的生动写照。往时，不知有过多少次，爱妻在小轩中临窗梳妆，诗人一旁怀着愉快的心情观看、欣赏，或许还指点评说呢。诗人抓住了这一具有典型特征的生活片断，写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。 下片作者笔锋又一转，写到相逢之悲：“相顾无言，唯有泪千行。”十年死别，思念至苦，一旦梦中相见，该有千种哀愁，万种凄凉要向对方倾诉；然而，你看着我，我看着你，泪流满面，却是连一句话也说不出来。无言胜过有言，四目相视，两心相印，万千思绪尽在其中了。这是一个精彩的特写镜头。 “料得年年肠断处，明月夜，短松岗。”写