设计素描课件第3章明暗形态造型.docVIP

第三章明暗形态造型明暗形态造型是设计师表达设计构想、方案的造型语言之一，也是设计素描重要的课题训练内容。所谓明暗形态造型，是指按照客观物体明暗形成规律，运用明暗（调子塑造）的造型方法，对所描绘或设计对象的形体、结构、质量感及空间关系等诸方面予以准确、生动而富有创造性的表现。本章就设计素描中明暗形态造型训练的目的，着重从物体的立体感、明暗、色彩、质量感及其空间感等几个方面进行学习。第一节物体的立体感第二节物体的明暗第三节物体的色彩第四节物体的质感与量感第五节物体的空间感第六节明暗造型的表现步骤第一节物体的立体感“体积感”是物体的基本属性，任何物体在空间中均具有一定的高度、宽度和深度等可测量的因素。而这些因素根据透视的规律反映在视觉上，便形成物体的立体效果，我们称之为物体的“体积感”，或称“立体感”。物体的“三大面”是构成立体感的首要条件。深度空间是表现立体感的关键。明暗调子的描绘是增强立体感的重要因素。1-1 “三大面”是构成立体感的首要条件： 立方体是由六个正平方面组成，由于视域的局限，我们观察立方体时，在典型的角度上可以看到反映三度空间的三个基本面，所以，“三大面”成为我们观察和表现立体感的视觉习惯。也就是说要在平面的画幅上表现物体的立体效果，最少要具有三个大面。事实上自然界许多物体，是由无数转折复杂的体面所组成的，并不都是三大面，例如圆球体、圆柱体、多面体，或更复杂的物体。由于“三大面”是构成立体感的首要条件，所以分析体面，首先要抓住对象整体关系的三大面，由整体到局部，从局部回到整体的方法进行观察，保持“三大面”的整体感，以求得整体与局部的统一。如果我们运用三度空间的立体原理，用三大面的视觉习惯去观察对象，便有利于我们自觉地、主次分明地去分析和把握对象的体面关系，达到正确表现对象立体感的目的。 2-1 深度空间是表现立体感的关键： 任何物体的体积，都是由若干个相互联系、方向转折不同，且有透视变化的体面组成。分析、理解、表现物体的体面转折以及它的透视变化关系，并且正确地表现出物体起伏转折的深度，对塑造物体的立体感，有关键性意义。在观察立方体时，由于我们的视点位置及视平线的高度的不同，立方体展现其深度的各个面会发生不同程度的透视变化。我们恰恰是根据这种透视变化来认识物体的深度空间。3-1 明暗调子的描绘是增强立体感的重要因素：第二节　物体的明暗 物体的明暗是指物体在光的照射下所呈现的黑白灰的色调关系。体面与明暗变化的关系明暗五个基本调子高光与投影1-1 体面与明暗变化的关系1-2 体面与明暗变化的关系1-3 体面与明暗变化的关系2-1 明暗五个基本调子2-2 明暗五个基本调子3-1 高光与投影（1）高光:有一些物体，由于质地的光泽，如金属、玻璃、陶瓷器皿等，在受光部分出现对光线直接反射的小面，称做“高光”。（2）投影:“影”是光的遮断，即光线照射在物体上，这个物体的影子投在另一物体上，遮去了部分光线，因此在另一物体上留下主物体的影子，所以把影称为“投影”。3-2 高光与投影第三节物体的色彩自然界的物体在光源照射下所呈现出相对的独立且稳定的色彩倾向，我们称之为物体的色彩。素描写生则是通过黑、白、灰的单色层次来表现丰富多彩的物体色彩，因此我们有必要了解和掌握物体色彩的基本属性。应当承认物体均具有相对稳定的色彩倾向，这是物体之间相互区分的重要依据；但另一方面，这种色彩倾向也只是相对的、有条件的，它会随光源或环境的改变而改变，纯粹的、绝对的物体“固有色”是不存在的。因此，我们不能孤立的理解物体的色彩。认识和掌握色彩的明度色彩的明度不同，明暗对比的效果也不同明暗色调和物体色彩明度变化的关系1-1 认识和掌握色彩的明度1-2 认识和掌握色彩的明度2-1 色彩的明度不同，明暗对比的效果也不同 2-2 色彩的明度不同，明暗对比的效果也不同： 3-1 明暗色调和物体色彩明度变化的关系 3-2 明暗色调和物体色彩明度变化的关系： 第四节物体的质感与量感自然界中的物体都是由不同的组织结构所构成，其质地呈现出不同的表面特征，在视觉上形成不同的物体质感。物体的重量感是人们视觉上的一种感受，由于物体的质感不同，反映在人们的视觉方面就会产生轻或重的感觉，这种感觉称为物体的“量”感。自然界的物质，由于组织成分不同，其质地便具有一定的形态特征，比如软与硬，光滑细腻与粗糙、疏松，湿润与干涩，透明与不透明等，在光线照射下，反映出不同的感觉效果，简称为“质感”。例如金属与塑料器皿表面的光滑感、陶器粗糙感、织物的柔软与浑厚等。 注意物体组织结构的特征。分析物体质地对光线反射的特点，借助明暗色调表现质感运用不同的笔法加强物体的质感效果。1-1 注意物体组织结构的特征：2-1 从物体质地的软硬进行分析：质地坚硬的物体，一般形体起伏比较明确有力，