影视IP开发中的编剧授权问题.PDF

互联网与知识产权中心信息网络与高新技术业务团队 2016 年8 月16 日｜第3 号 影视 IP开发中的编剧授权问题 【研讨要点】 编剧在影视 IP开发中如何保护自己的合法权益。 【研讨笔记】 近年来，随着我国影视文化产业的繁荣发展，在影视剧制作过程中或影视剧上映后出现了大 量纠纷，主要包括制片方之间、编剧和编剧之间、编剧和制片方之间的纠纷，其中以编剧和制片方 之间的纠纷尤甚，主要涉及到制片方侵犯编剧的署名权、保护作品完整权或拖欠编剧稿酬等，比如 现在广受关注的2015 年热映电视剧《芈月传》“原著小说作者”蒋胜男与该剧“总编剧”王小平 女士和花儿影视的署名权侵权纠纷、2015 年热映院线电影《九层妖塔》“原著小说作者”天下霸 唱与该片“导演”陆川和中影影视等的署名权和保护作品完整权侵权纠纷。 在整个影视剧制作产业链中，其实编剧应该居于核心地位，因为只有编剧创作出优质 IP，影 视制作机构才有可能获得良好收益。但实际情况是，影视剧制作机构往往宁愿把大量资金投入到聘 用导演、演员、宣发和后期制作等方面也不会投入到编剧。一方面，因为不重视编剧，所以，现在 侵犯编剧各种权利的现象时有发生。除了极少数的大编剧能够实现“编剧中心制”外，我国大部分 编剧的从业环境不容乐观。另一方面，因为编剧本身的法律意识不强，在对外进行授权或接受委托 进行创作时所签订的合同存在一些漏洞，导致自身权益受损。因此，本文对编剧经常遇到或可能遇 到的法律问题进行了总结。  注意审核签约主体 一般编剧在遇到有意购买自己直接创作的剧本或委托自己进行剧本创作的制片方时，可能会急 于签订合同而对制片方疏于防范。但此时，编剧应该谨慎对待双方的合作关系，需要注意如下问题： 必须签订书面合同。尽管我国《合同法》规定双方可以以书面、口头或其他形式订立合同， 德衡律师集团客户通讯 ▪ 信息网络与高新技术业务团队 第 3 号 第 1 / 6 页 但若非以书面形式订立合同，可能容易发生纠纷，比如，在周星驰的崴盈投资与华谊兄弟因《西游 降魔篇》的票房分红纠纷中，法院认为双方对于票房分红并未达成书面补充协议而最终判决崴盈投 资败诉。所以，无论制片方对编剧作出何种承诺，均需要订立书面合同，不能以口头形式、邮件形 式或其他形式订立。双方签字盖章才是王道，无合同不合作。 注意谈判和签署的一致性。编剧和制片方可能需要经过数轮谈判才会确定最终合作意向，此 时，编剧需要注意两个一致性问题： 注意谈判主体和签约主体的一致性。很多公司可能会有关联公司，彼此之间的企业名称可能 也会非常相似，但在法律上是不同的主体。在实践中，很可能存在由甲公司与编剧进行谈判但最终 由甲公司的关联公司乙公司与编剧进行签约的情况，此时，如果签约方不进行善意提示，编剧很有 可能不会注意。在这种情况下，乙公司很有可能是空壳公司，一旦发生侵权或拖欠报酬现象，编剧 很有可能维权无门。《北京遇上爱情故事》的编剧李亚玲就曾遇到过一家西安的空壳影视公司，但 因签订的合同存有漏洞，也很难维权。李亚玲也曾建议，在编剧圈建立一个“黑名单”，防止编剧 被骗。 注意签署合同的一致性。在双方经过数轮谈判后，一般会对合同有所更改并最终确立。但在 签订时，制片方出具的合同有可能并不是双方最终更改后的合同，所以，编剧在签订前一定要审核 合同的所有条款，确保签订的合同是双方最终更改后的合同。 适当调查签约方具体情况。制片方往往会在了解清楚编剧的情况后向编剧购买剧本或委托编 剧进行创作，但编剧一般不了解签约方情况，因此，编剧有可能遇到信用状况不好的公司，导致维 权无门。比如，广东省作家协会签约作家俞某就曾和广西伟志精进影视文化传播有限公司签订了关 于剧本《孙中山的女保镖》的《著作权使用许可合同》，但对方在支付2 万元后，就彻底消失并一 直拖欠支付剩余报酬。最终，即使俞某维权成功，也不容易拿到报酬。所以，编剧在签约时对公司 进行简单必要的调查，就显得十分必要，比如公司的业内口碑，是否有被列入过法院的执行系统等。  注意保护署名权 署名权可以说是编剧最为重视的权利，体现了编剧的人格权益或者说作品的创作高度，远胜 于其他财产性权利，比如在蒋胜男诉王小平女士的署名权侵权纠纷中，原告仅要求1 元赔偿，所以， 其最主要的诉求还是署名权而不是要求赔偿。但编剧的署名权也往往最容易受到侵犯，在实践中可 能存在侵犯编剧署名权的情形主要包括： 明确约定署