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从《小妇人》看十九世纪美国新女性 　　【摘要】本文从路易莎?梅?奥尔科特撰写的《小妇人》入手，在透视美国十九世纪社会背景的前提下，分析当时反传统模式的社会新女性形象。 　　 　　一、引言 　　十九世纪，美国正值夫权统治，社会推崇“真正女人”的传统道德标准，其信条的中心点就是要把妇女，特别是中产阶级白人妇女，禁锢于家庭之中，扮演社会所规定的女儿、妻子和母亲的角色，并以这种无形的枷锁，阻碍妇女的个性解放。路易莎?梅?奥尔科特，如同那个时代大多数的妇女作家一样，出身于中产阶级盎格鲁－撒克逊后裔的白人家庭。她的家庭境况和有知识的家庭背景为她提供了受教育的机会，尽管这种教育的目的是使其接受社会的传统价值，成为合格的中产阶级家庭主妇，而决不是用来为她未来的职业做准备。 　　美国女评论家巴巴拉?韦尔特曾把１９世纪美国社会所提倡的“真正女性”模式归纳为四种基本品质：虔诚，贞洁，顺从，持家。(Welter,21) 如果我们用这些标准来衡量当时的妇女，书中的女主人公显然符合其中三项标准，却与“顺从”这两个字相悖。路易莎?梅?奥尔科特立志走一条独立的道路，按照自己理想的模式安排自己的命运。她努力创作文学作品，使自己穷困的家庭状况有了好转。她在一篇文章中写到:“我要以自己的头脑做武器，在这艰难的尘世中闯出一条路来。”1862年，她根据孩提时代的记忆写成了《小妇人》。书中她把自己描写成为乔，她的姐妹分别为梅格、艾美和贝思。《小妇人》用朴实无华的写实手法把四姐妹的命运展现在我们面前。乔勤奋写作，终于成为作家;梅格嫁给了布鲁克，夫妻二人同甘共苦，使小家充满了幸福;艾美喜爱绘画，最终成为一个真正的淑女，一个出资扶弱助贫、从事艺术工作的人;贝思生命短暂，但作为一个聪慧、充满爱心的家庭成员，她真正找到了自己的生活。她们的归宿虽然各不相同，但都是自强自立精神的表现。 　　路易莎?梅?奥尔科特通过描写四姐妹对自立权力的追求以及她们对家庭的忠诚眷顾，展现了自己理想中的新女性形象。新女性有自我定位的意识。她们敢于冲破社会加在妇女身上的种种束缚，闯出一条与传统妇女角色不同的道路。新女性不仅具有强烈的独立意识，并且富有责任感。她们是孝敬父母的女儿，是慈爱善良的母亲，是忠于丈夫的妻子，同时又是个性刚强，具有独立意识的个体。她们品格高尚，富有栖牲精神，具有高度的责任感。新女性在家庭中所扮演的角色不是唯唯诺诺的家庭妇女，而是与丈夫在精神和智力上完全平等的个人。家庭不再是淹没个性的洪流，而是男女相互尊重、相互依靠的支撑点。女性走上自强自立的道路，她们不仅掌握了自己的命运，而且还成为对家庭，对社会有用的人。从这种意义上说，小妇人并不渺小，而是伟大的女性。 　　二、形象来源 　　路易莎?梅?奥尔科特生于一八三二年,她的父亲布朗逊.奥尔科特是马萨诸塞洲康科德一位自学成才的哲学家、学校改革家和乌托邦主义者。他一生沉迷于对理想的追求,以至无力负担家庭生活。维持生计的担子先是落到他的妻子身上,然后又落到富有进取精神的二女儿路易莎?梅的身上。在父亲演讲、写作,跟声名显赫的爱默生、霍桑、梭罗等朋友一起交谈时,路易莎就到学校教书,当女裁缝、护士,做洗熨活。十九岁时甚至出去做佣人。虽然收入微薄,却也解决了家里的燃眉之急。她的创作更使家庭经济得到了改善。路易莎十岁开始热心于业余戏剧演出,十五岁时写出第一部情节剧,二十一岁开始发表诗歌及小品。 　　一八六八年,名誉和成功不期而至,一个出版商建议她写一部“女孩子的书”。她便根据孩提时的记忆写成《小妇人》。书中把自己描写为乔?马奇,她的姐妹安娜、亚碧?梅和伊丽莎白分别为梅格、艾美和贝思。她重新塑造了奥尔科特姑娘们的崇高精神。书中许多故事取材于现实生活,不过现实生活中的奥尔科特一家的经济状况远远不如她笔下的马奇一家,而路易莎本人也终身过着独身的生活。 　　奥尔科特性格开朗，豪放不羁，有男孩子气。从小深受父亲及美国著名思想家爱默生的影响，主张自强自立，强调个性与尊严，这种思想也贯穿在《小妇人》中。作品以美国南北战争为背景，非常生动地描写了一个美国家庭―马奇家四个小姐妹的成长过程。在美国南北战争期间，马奇先生常年随军在外，小姐妹伴着慈爱的母亲一起生活。四姐妹的个性既有相似之处，又有各自的特点。她们共同生活在一个和谐的家庭当中，都十分孝敬母亲，并且有很强的伦理观念，她们相爱互助，自立自强。贤妻良母型的大姐梅格婚后相夫教子，持家有道；二姐乔，也就是本书的主人公，开朗豁达，独立自尊；三妹贝思性格内向，但是温柔勤劳，善解人意；四妹艾米是个典型的淑女，她自尊心很强，并且多才多艺。 　　奥尔科特受她母亲的影响很深,独立平等的思想激励着两代女性。《小妇人》既属于行为文学,又与妇女的文学活动深刻相关。像路易莎?梅?奥尔科特一样,乔也是一位修辞运用能力强而且思想