从《故宫》谈动画特技在电视纪录片中的应用创新.docVIP

从《故宫》谈动画特技在电视纪录片中的应用创新 　　 　　大型电视纪录片《故宫》从建筑艺术、功能使用、馆藏文物和从皇宫到博物院的历史转变等四个方面全面展示故宫的建筑、文物和历史，采用“以物说史”的方式对涉及到的历史人物、历史事件和历史观点进行了重新解读，讲述宫闱内不为人知的人物命运、历史事件和宫廷生活。纪录片《故宫》中纯熟的动画特技应用，再现了600年间故宫的变迁，见证了历史的变迁、国家的兴替和人物的命运。动画特技是本片的一大亮点，可以说把纪录片创作手法又向前推进了一大步。 　　 　　用电脑特技手法再现600年历史 　　 　　电视纪录片是用新闻纪录的手法，以摄影或录像手段对政治、经济、文化、军事、历史事件等作比较系统的、完整的报道。纪实性是电视纪录片的特点，它从现实生活或历史事件中选取有典型意义的事实加以反映，以求真实地反映生活。历史纪录片是大量运用历史影片、录像资料、历史照片、图片、文物等真实地再现和评述过去重大的历史事件。历史纪录片要求尊重史实，具有历史感和文献感。 　　纪录片拍摄真人真事，不容许虚构事件，基本的叙事报道手法是采访摄影或者跟踪报道，即在事件发生发展的过程中，用挑选、等待、抢拍等摄录方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人、真事、真实细节，这里的“五真”是纪录片的生命。 　　电视是表现现在的艺术，再现过去，从艺术感染力方面讲，并不是电视的强项。而此次《故宫》的拍摄通过访谈、历史资料的运用、静物的拍摄、史料图片的拍摄、情景再现、三维电脑动画等多种手法，再现了一部故宫的历史，让观众能够身临其境地纵横游览数百年的历史，感受人物命运的悲喜变迁，见证故宫的兴建、辉煌、破坏和重建。尤其是三维电脑动画的大量运用，让纪录片的创作手法得到了延伸，电视不仅能够鲜活地表现现在，而且能够追溯历史，再现历史。 　　 　　用动画特技再造气势恢宏的场景 　　 　　电视特技是纪录片创作者利用电视特技设备进行艺术创作的一种极好的方式，它为纪录片视觉形式的创新提供了巨大的潜能。以往的纪录片中，特技的处理比较简单，往往采用视频制作切换器对画面进行各种形式的变换、字幕叠加、人物抠像等方法。随着多媒体技术的发展，在纪录片《故宫》里，特技手法又向前推进了一步。大量运用动画特技合成、动画实景合成、动画模型合成，甚至还有动画显微摄影合成等。《故宫》的动画师通过这些特技手段，表现了故宫在600年中的兴替变迁，展现了气势恢宏、场面壮观的登基大殿，将观众的视角带到故宫的每一个角落。 　　动画，最早源于美术电影之中，它以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的电影艺术。 　　在《故宫》第1集《肇建紫禁城》中，两颗流星划过夜空，天空渐明，急速俯冲东亚大陆，云雾散去，华北平原带着古老的河道出现在画中；镜头减速下降，推进到华北平原北段，标示燕、蓟的古地图叠现在华北平原相应的位置上；镜头保持很缓慢的下降速度，画面中古地图先后叠现出汉、唐、金中都、元大都、明、清北京的城市轮廓图像；镜头加速下降推进清北京城，掠过天坛，减速推向清代正阳门箭楼，看到古老护城河；这时正阳门的箭楼充满了画面，镜头仰起推进，猛然越过巨大的箭楼屋顶――2005年的北京天安门广场赫然展现于眼前，镜头持续推进前行穿过天安门门洞。在这段动画里，动画制作人员运用全三维的方式真实再现了当年故宫的建造是按照天上紫??星的星云布局格式与故宫建造的时空变化以及北京城市的位置环境与变迁。 　　真实再现是我们在表现历史专题片中常用的手法，而在《故宫》的拍摄中却无法实现情景再现，一是再造场景，但这样花费高、时间长、效果又不真实。二是出于保护文物的需要，演员不能在现场表演，更不能随意碰触文物，那么当年的故事又该如何表达呢？在故宫里拍摄故事发生的真实场面之后，再在绿色屏布之前用相同的方式拍摄人物，这叫动画实景合成。第3集《指点江山》中，乾清宫内，幼年康熙居坐宝位亲政，4名辅政大臣跪拜，2名太监站立身旁。同样，在北京故宫太和殿广场上，拍摄第4集《礼仪天下》时只有几十名演员的登基大殿场景，摇身一变就变成了上千人的盛大场面。 　　 　　用特技手段传播中华文化 　　 　　 　　故宫是当今社会世界上收藏中国文物最多的博物馆，几千年的文物典章精华，几乎都被历代帝室搜罗贻尽，天禄琳琅、百宋千元、金石鼎彝、书画巨迹、绝域瑰宝、海外奇珍，无不汇聚在这里；那些曾代表着帝国最豪奢生活的用品：来自景德镇御窑的精美瓷器、扬州工匠巧夺天工的漆器、广东贡赋的鬼斧神工的象牙雕刻、宫廷造办处精工细作的家具等等。要讲文物故事最好把它放在它当年所在的位置上来叙述它的故事，这又和文物的安全相矛盾，如何解决？在故