从《武林外传》看间离效果在中国情景喜剧中的运用与前景.docVIP

从《武林外传》看间离效果在中国情景喜剧中的运用与前景 　　摘要：本文以间离效果在情景喜剧《武林外传》中的运用为切入点，浅要分析了间离效果在中国情景喜剧中的运用优势和发展前景。 　　关键词：间离效果　《武林外传》　中国情景喜剧 　　 　　2006年，大型古装类情景喜剧――《武林外传》的横空出世，彻底改变了中国情景喜剧的发展道路与生存状况。无论是结构、创意、拍摄手法、台词、剧情等，它都是对90年代中期《我爱我家》创作模式的一个超越，对新世纪中国情景喜剧的发展产生了不可估量的影响。在《武林外传》中，最大的亮点无疑是剧中间离手法的运用。在未来中国的情景喜剧中，间离效果一定能凭借自身优势，获得更广阔的发展空间。 　　 　　一、《武林外传》中间离的运用 　　 　　“间离”是德国著名理论家布莱希特专门创造出的一个戏剧术语，即把人们所熟悉的事物陌生化，然后再重新熟悉。王晓华在《对布莱希特戏剧理论的重新评价》中归纳：间离“作为一种方法主要具有两个层次的含义：(1)演员将角色表现为陌生的；(2)观众以一种保持距离(疏离)和惊异(陌生)的态度看待演员的表演或者剧中人。”《武林外传》中，间离效果被得以多次运用。 　　 　　1　视听语言 　　第53集末尾众人假扮阴曹地府审包大仁之后，大家突然从戏中表演的状态转到戏外自然的状态。秀才说“干吗每次开工都这么晚啊”，掌柜的叫“灭火器”，老白说“熏死我了”。然后镜头转向工作人员包括导演，记录了这场戏结束，剧组收工的一个真实片段。这是一个演员表演层面上间离效果的运用。因为在这个场景中演员本身将角色进行了戏内角色向戏外角色的一个转换，产生了一种演员角色上的“陌生化”效果。 　　 　　2　制作人员 　　《武林外传》的尚敬导演在长期拍撮情景喜剧的过程中一直注意了间离效果的运用，在小郭与秀才打架那集，他亲自出现在画面中说：“把这段掐了”，完整地再现了真实的拍摄场景。此外，编剧宁财神在喜剧中也杂糅了多种现代元素，如《水手》、《山路十八弯》等流行歌曲，“经济适用房”、“HelloKitty”等现代词汇，恰恰舞、Disco等现代舞蹈，诸如此类俯拾即是。这些都使得演员和观众经历了时空的异化，从而达到“陌生化”效果。 　　 　　3　受众 　　对于《武林外传》的受众来说，喜剧对他们产生的间离效果是建立在喜剧本身的基础上的。剧中诸多现代因素的运用，场景时空的变换，乃至细化到演员的具体表演，目的就在于时刻提醒受众他们正在欣赏的是情景喜剧。这种认识的不断强化，使得观众得以以一种陌生的眼光欣赏演员和剧情――这就是典型的观众“陌生化”效果。 　　 　　二、中国情景喜剧运用间离的优势 　　 　　近年来，间离效果在国外的情景喜剧中日益受到重视，但是在中国的情景喜剧中却鲜有类似于《武林外传》大规模运用间离效果者。从《武林外传》的成功可以看出，间离效果在情景喜剧中有着无可比拟的自身优势，中国的情景喜剧完全可以充分利用间离效果来完善自己。 　　 　　1　情景喜剧自身具有观众置身戏外的先天优势 　　早期的中国情景喜剧都是采用的“小剧场”的形式(如《东北一家人》)。这样就使得电视机前的观众和现场观众之间有了一种与演员和剧目的“距离感”。而以往情景喜剧中不断出现的罐装笑声也在时刻激发着观众置身戏外的意识。这些都能使观众从剧情中解放出来，跳出戏外，以一种全新的眼光审视全剧。因此，在情景喜剧中间离效果只不过是对这种距离感的进一步强化，运用起来自然也游刃有余。值得注意的是，在《武林外传》中，导演有意放弃了罐装笑声，取而代之的是《茉莉花》等民间音乐的SAX配乐。放弃罐装笑声，采用sAX配乐非但不会使观众动摇对《武林外传》情景喜剧性质的认识，反而会加深观众对于全剧的理解。因为SAX配乐自身就是一种间离效果的运用，更有利于观众置身戏外。 　　 　　2　间离能增加情景喜剧的笑点 　　笑点是判断一个情景喜剧外在价值的重要标准。而笑点的确立，正是需要在情景喜剧的情节冲突中带给观众以强烈的新鲜感。正如《武林外传》的编剧宁财神所说：“(情景)喜剧最关键的就是不断有新鲜感，一个包袱听两遍就没人想笑了，只停留在过去的规则中肯定不行，(情景)喜剧没有对和不对，只有笑和不笑。”间离效果的陌生化，是在观众熟悉事物上的陌生化，其本质是一个否定之否定的过程，其妙处在于使得观众能够对于一个已知事物形成一种全新的认识。这种认识往往更能激发观众的笑声，比起纯粹利用相声小品里的说学逗唱手段无疑要高明许多。《武林外传》里这样的例子数不胜数。如在小郭与无双PK的第37集里运用了现代综艺节目结合跟踪采访的方式，这样使得观众对于原本熟悉的“综艺节目”本身又有了一个重新的认识，因而赢得了更多的笑声。 　　 　　3　间离能激发观众的理性思考，升华主题