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从玫瑰椅谈明代家具特征 　　兴隆家具／供图 　　 　　常供文人书房、画轩、小馆陈设的玫瑰椅是明代家具中常见的造型，属于扶手椅的一种，因体积小巧，故给人一种轻便灵巧的感觉，其造型特征为方形低靠背、方形低扶手，且都与椅面垂直，方形的边框通常加上雕刻纹饰的券口牙子。因靠背的装饰不同和采用牙子不同而有多种样式。 　　追溯起源，这种扶手与靠背平齐的椅子曾在宋代名画中出现，只是画中椅子的扶手比明代玫瑰椅的扶手高一些。玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀木，利用花梨木独具的色彩、纹理和别致的造型巧妙结合。达到了珍奇、美丽的效果，更令人赏心悦目。它的优点是椅背较矮不遮挡视线，置诸室内，处处相宜，并适合坐以写作。缺点就是搭脑正当人背，坐在上面感觉并不是很舒服，背和头部都没有依靠，令坐者很快感到疲劳。 　　为何称之为玫瑰椅，迄今为止现有的典籍中仍没有参考文献可考，它的名称是中国家具史上一个无解之谜。《后汉书?班固传-西都赋》载：“因瑰材而究奇，抗应龙之红梁”，以“瑰”谓奇异之物。单就“瑰”字讲，一日“美石”，另一日“奇伟”，即珍贵的意思。若单从字面解释，玫瑰是指美丽的玉石。也有人推测玫瑰椅与女性闺房陈设有关，但是目前尚无定论。 　　 　　从央视《鉴宝》栏目中出现的黄花梨玫瑰椅的造型上。可以大致看出明代家具的风格特点，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美概括，具体来说： 　　1、造型简练、以线为主。严格的比例关系是家具造型的基础。明代家具局部之间的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。这件玫瑰椅背部、腿部线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。 　　2、结构严谨、作工精细。明代家具的榫卯结构，极富有科学性。不用钉子不用胶，不受自然条件潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等做法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花增加其牢固性，兼备美观和实用的双重功用。我们以卡子花为例，它是连接边抹和横枨的一个结构件，根据其式样可有效地判别明式或清式家具。明式家具讲究简洁，家具上常用双套环、吉祥草、云枝、寿字、方胜、扁圆等式样。清代家具的装饰，为了达到富丽堂皇的奢华感，利用各种材料和各种装饰手段，故清中期以后的卡子花逐渐增大且趋于繁琐，其它朝代不能比拟。这件玫瑰椅的卡子花简约大方，结构合理，体现了明代晚期家具制作的特点，并将科学和艺术完美的结合。经过400年的变迁，仍然牢固如初，可见中国古典家具的卯榫结构有很高的科学性。 　　 　　3、装饰适度、繁简相宜。明代家具的装饰手法，种类繁多。雕、镂、嵌、描都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺钿、竹牙、玉石等等，但决不贪多堆砌，也不追求极度繁冗华丽，曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，央视《鉴宝》栏目中玫瑰椅就是透雕的梳背式，整体上仍不失朴素与清秀的本色，可谓适宜得体、锦上添花。 　　4、讲究选材、纹理优美。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀等名贵硬木材料，具有色调和纹理的自然美。工匠们除了精工细作外，几乎不加漆饰，充分利用和展现木材本身的色调、纹理的特长，形成了自己特有的审美趣味和风格。在明代家具中，玫瑰椅常与黄花梨这种木材相结合，这也符合玫瑰椅自身比较娇小的特点，紫檀木沉稳大气，用在玫瑰椅上的并不多，因为颜色的暗哑会使小巧的玫瑰椅产生压抑感。 　　说到这里，就不得不提及扬名中外的苏作家具，它是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具。苏作家具历史悠久、传统深厚，是明式家具的发源地，明代苏作家格调大方、简练，造型优美，精于用材。与京、广相比，苏作硬木来源不充裕，因此用材精打细算，最大的特点是造型上的轻与小和装饰上的简与秀，形式简约，线条流畅，品位高雅，更具文人气质。苏作家具常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自名人画稿，以山水、花鸟、松、竹、梅多见，并喜用草龙、方花纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案。 　　从近年来拍卖市场上玫瑰椅的拍卖情况看，从1995年至今，拍场上出现的玫瑰椅数量较少，共36件，其中成交15件，成交率为42％，总成交金额为404万元。已成交的拍品中9件都是黄花梨玫瑰椅，剩下紫檀玫瑰椅1件，红木2件，乌木1件，铁力木1件，贴黄1件，从品相上看，以黄花梨色泽感也最好，紫檀木虽然沉稳大气，但是与这种轻巧的椅式结合，显得比较压抑，远不及黄花梨生动。市场最高价位的玫瑰椅也是一把黄花梨玫瑰椅，黄花梨是明清硬木家具的主要用材，色泽黄润、材质细密、纹理柔美、香气泌人，备受明清匠人宠爱，特别是明清盛世的文人、士大夫之流对家具的审美情趣更